第1922章仰覆成对设计巧妙

陈文哲喜欢雕刻，所以在看到漆器之后，立即就想到了剔红。

只不过，剔红也不过是漆雕的一个品种，而且还是最为常见的一个品种。

漆器的制作时间很长，从古到今七千年都有漆器的存在。

我们所熟知的漆器的制作，涵盖宋元明清直至近代和当代。

比如北宋的一色漆，南宋的雕漆，元至明早期的各类漆器。

数量最多的是明清雕漆漆器，南宋至明早期的漆器存世量较少。

其中一个大类，肯定的雕漆，其中精品像是元代雕漆名匠张成的雕漆重器。

雕漆是在胎体上分层髹漆，待漆层有一定厚度再雕刻漆层形成花纹的一种工艺，漆层少则二三十道，多则上百层，形成不同的漆层厚度。

雕漆因制作技艺复杂，品种多样，且雕漆使漆工艺由平面艺术发展成为浮雕艺术，具有独特的艺术美感，是品质最高的漆工艺品种，在漆器品种中独领风骚。

且因易于保存，也是存世量最大的古代漆器品种。

雕漆根据漆色和工艺手法的不同，分为剔红、剔黑、剔彩、剔黄、剔绿以及剔犀。

剔红，只是最常见的雕漆品种。

以红漆髹涂在胎体上，在厚漆层尚未完全干透时，先用笔墨画出轮廓。

然后用刀刻出花纹，再将所需纹饰以外的地方剔去，自然使得纹饰立体地突出于胎体平面之上，这种技法就是剔红。

早期的剔红，会在红漆层中加一层或两层黑漆层。

在刀口侧面形成黑线，作为区分店铺的标志。

黑线往往出现在底漆层，或表漆层附近。

这种加黑线做法，在宋至明早期的剔红器中最常见。

剔黑是指用黑漆作髹漆材料的雕漆，常见于南宋雕漆。

宋元明早期的剔红都漆质精良，用朱极鲜。

花叶写实，黄漆素地，不刻锦地，刀法圆熟，藏锋不露。

山水人物纹题材，都是天、地、水锦地为背景。

宋元明早期的剔红漆器因年代久远存世很少，每一件都是稀罕之物。

从目前出土的和传世的漆器看，不论技术还是纹样都有相当高的水准，得到后代极高的评价。

宋元明早期漆器数量之众、质量之高，令人震惊。

如南宋剔黑绶带牡丹纹菱花式盘，花叶砌叠葱茂，花瓣舒卷自如，绶带轻盈而灵动，羽毛纤毫毕现。

它堆漆肥厚，漆色润泽，气韵生动，是南宋时期的雕漆杰作。

元代雕漆，名家辈出，成就斐然。

以张成、杨茂为代表的嘉兴雕漆，延续着宋代圆润光滑的风格。

他们的作品藏锋清楚，不露刀痕，只是堆漆较宋代肥厚，花纹显得圆润而肥硕，细部却极其精细，富有质感。

花卉纹不刻锦纹背景图案，一般是在盘内正中雕刻一朵硕大的花。

四周点缀小朵花及含苞待放的花蕾，层次清晰。

写实花卉与图案型花卉兼而有之，富有浓厚的装饰趣味，给人以浑厚古朴之美感。

以花鸟题材为主的作品，以黄色素漆为地，不刻锦纹。

在盘内或盖面雕刻各种花卉，花丛之中双鸟或振翅欲飞，或对舞嬉戏，如绶带牡丹、绶带山茶、鹭鸶芙蓉、双鹤菊花。

元代雕漆中喜用的花卉有牡丹、山茶、芙蓉、秋葵、梅花、桃花、栀子花、菊花等。    既有单独表现的，也有几种花卉施于一器。

元代雕漆分有款和无款两大部分，有款识的全部是针划小字，且都是个人款。

如张成、杨茂、张敏德、钱禄等。

这些针刻款刻得非常浅，若隐若现的。

比如元剔红栀子云雀纹大盘，盘形制周正，髹漆肥厚，隐起圆滑，漆色红润光亮，最主要的是包浆莹润美丽。

“张成造”款从笔触分析应该是后刻款，但漆盘确是元代剔红佳作。

盘原包装还附有一封昭和十三年（1938）的鉴定信，称此盘是漆器中具有代表性的精品。

另一件元剔红荔枝花卉纹盘，通体髹朱漆，漆质坚韧，漆层较薄，底髹黑漆，现冰裂断。

盘心梅花形开光，内施双线方格米字锦地，压雕折枝荔枝纹。

长叶舒卷自如，经脉分毫毕现，荔枝硕果累累。

三种不同的锦纹，以模拟大、中、小不同状态的果壳肌理，非常精致。

开光外饰栀子、牡丹、杏花、菊花、石榴、大丽菊六种花卉。

构图疏朗自然，锦地工致细密，给人秀雅清丽的美感。

盘外壁剔犀卷云纹，刀法张弛自若，柔韧有力。

整器造型周正，色泽艳丽，磨工精到包浆莹润。