第401章第二

第401章第二

写完了这句，徐容顿住了缓慢流转的笔尖。《毒战》的编剧拢共有四位，韦佳辉、游乃海是主要编剧，杜其峰和他则是根据各自的阅历、见闻提出相应的修改意见或者设计个别情节。

也正是这次全程参与剧本剧情的讨论、创作，让他对于什么剧本可能火，什么剧本不可能火有了较为清晰的概念。

每一个人物自出场到退场，他们的一切行动，包括不限于喜怒哀乐、生老病死等等等等都应当符合人物自身的逻辑。

其次就是可创作性，有一个较为典型的例子，好的小说未必能改编成剧本，但是好的剧本一定可以改编成小说，因为小说中的一些内容，如“恐怖如斯”等描述，无法形成规定情境下的行动。

他有种感觉，《毒战》不仅仅是他真正意义上的第一部电影作品，其对他的职业生涯产生的影响，远不止如今看到的那么简单。

将写的内容过了一遍，直到最后一句的“由此可见，曹禺充其量不过一二流编剧。”时，他犹豫了一瞬，过去他写总结，因为从来没考虑让别人看，往往是想写什么就写什么，其中偶尔也会夹杂对同行的吐槽乃至于对于一些熟人的批评甚至鄙夷。

可是如今他就不得不多顾虑一些，因为随着他在学术界的地位越来越高，他的笔记尤其是表演总结，未来难说不会被整理发表乃至编撰、收录至普通高等教育“某五”规划教材当中，有些即使是他自以为是的幽默，到时候恐怕难免会被人各种解读，平白招惹一些没有必要的烦恼。

实质上，对于总结中出现的任何一个名字，他压根并没有丝毫贬低的意思，能够在他的笔记当中出现的人，尤其是在引用理论、方法时出现的名字，即使他不赞同对方的意见，但却不会否认其独到之处。

可是老院长对于《家》的改编，他总感觉还有改进的余地。

在《雷雨》的第二幕，年轻时的老院长曾为繁漪写过一段独白：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的，我希望我今天变成火山的口，热热烈烈的冒一次，什么我都烧的干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的，哼！我什么都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我嫉妒的人，都来吧，我在等着你们。

但是当《雷雨》正式排练，老院长把这段话改成了：热极了，闷极了，这样的生活真没法子过下去了。

改动看上去不大，但是却在一定程度上符合了人的本能，当人真的陷入巨大悲痛的时候，他想的一定不是怎么向别人诉说他的悲痛，而是想方设法的镇定自己、解脱自己。

他并没有划去对老院长关于《家》改编的评价，即使未来会因此受到争议。

一路走来，他能在业务水平方面取得今天的成就，其中原因之一就是在他的理念中，只有实践验证对错，而非是否权威决定。

确实，评价老院长在某些剧本上的创作是二流编剧在绝大多数人看来相当离谱，可是如果全世界的人都抱有类似的观念，人类的发展史大概率将变成一部愚昧史，因为“权威在他擅长的领域是对的”违反了辩证法的三大规律之一的否定之否定规律。

“笃笃笃。”

“徐容，你在里边吗？”

徐容正要抬笔继续写下去，门外传来杨蜜的声音。

他既没言语，也没吭声，他并没有忘记，就在十来分钟之前，自己理不直但是气壮地把她们几个狠狠地批评了一顿。

“咔嚓。”

房门开了，在顿了约摸两秒钟后，探进来一个鼻梁挺翘的扎着辫子的脑袋。

杨蜜望见坐在桌后，皱着眉头埋头沉思的徐容，眼睛稍微睁大了点，可是并没有说话，而是回过头，以极低极低地声音向身后的人说了句什么。

过了一会儿，她端了一杯水，推开门，轻手轻脚地走到了桌子边，双手端着水杯，停在了桌面上方。

徐容愕然地抬起头，似乎刚刚意识到她的到来，诧异地问道：“你，什么时候进来的？”

杨蜜瞧着他眼中的疑惑，皮笑肉冷地将水杯重重地顿在桌面上，道：“喏，给伱倒的水。”

徐容先是瞅了瞅水杯，又瞧了瞧杨蜜离去的背影，最终，视线落在了笔记本上刚刚写就的一句话：人物本身脱离了人物应有的命运。

这杯水如果是小张同学、徐行或者宋佚三人当中的任何一个人端来的，他都不会意外，但是唯独不应该是杨蜜。

因为这很不杨蜜，犹如一个普通白领坐在别墅里为下个月的房租发愁。

他顺手的端起水杯，正要抿上一口，可是没到嘴边，他又止住了动作，他陡然想起昨晚的杀青宴。

这是在自己家没错，可是在不到十二个小时之前，他差点就因为喝了自己水杯里的水彻底葬送自己的职业生涯。

而促使他停下喝水的动作的，还有原先压在水杯下的一枚硬币。

他皱着眉头，疑惑地瞧着那枚五角的硬币，他记得之前桌面上并没有这个的。

他可以确定，这枚硬币应当是杨蜜刚才放的。

问题是，她给自己一枚五角的硬币做什么？

而门外，关了门的杨蜜突然感受到一股从未有过的轻松。

因为要给张晓斐当伴娘，最近一段时间群里的话题几乎天天都要牵扯到徐容。

在过去，尽管跟徐容交流不多，可是她总觉得自己是最能理解他的，除了自己，没有人能够理解他承受的压力是多么的大，活的多么的累。随着最近对徐容了解的加深，她才逐渐发现，一切都是自己以为的，徐容平时的休闲方式很多，除了应付各种酒场饭局之外，骑马、滑雪、游泳、射击等等等等都是他平时消遣的方式。

她逐渐意识到，自己并非他生命当中的不可或缺，没有自己，他依旧过的很快乐。

这枚硬币，算是两人过去为数不多的牵扯，从今往后，就只是纯粹的同学关系。

而在房间内的徐容脑海当中也慢慢浮现出一幕场景，教室当中，杨蜜演一个乞丐，而自己站在她跟前，慢慢悠悠地打开了钱包，从中摸出了一个最小的硬币，递到了她的手中。

他捡起硬币，随手扔进了抽屉当中，作为一个保持内在经常活跃的演员，对于杨蜜的情感，他多少有所察觉。

可是这跟他有什么关系？！

将水杯放到一旁，他拿起笔，继续写道：

一个顶级的编剧、导演、演员的组合，或者说，一部必然大热的戏的创作团队应当是这样的，编剧在刻画人物的性格时，不应当简单直接的形容某个角色“聪明”、“睿智”或者通过他人称赞他的聪明睿智，而是应当给人物足够富于“动作”的规定情境，让人物能够在那种情况下，按照他的性格逻辑，做出“非这样不可”的事情来，这是优秀的编剧、优秀的剧本的必要条件，就像《毒战》当中，爆炸发生的时候，蔡添明毫不犹豫地抛弃了妻子和两个小舅子独自逃生。

这一行动不需要任何人来说明蔡添明的性格，但是每一个观众对他是一个什么样的人都会有最直观的判断。

但实际创作过程中，绝大多数编剧限于自身的水平，是不可能做到这一点的，强行为之只会导致剧情冗长拖沓，但也并非没有，如“孔乙己排出九文大钱”，这一规定情境下的动作不需要导演进行再加工，比葫芦画瓢就行，因为人物的性格在行动当中已经足够凸显。

正因为绝大多数编剧不够优秀，剧本存在缺陷，导演在当今影视行业的地位、重要性才得以凸显，一些优秀的导演（包括剧组所有的工作人员），总是能把编剧的话，仅仅通过镜头，而非演员的口呈现出来，在这方面我合作过的导演当中，黎叔是比较拔尖的。

这也是很多优秀的编剧难以成为顶尖的导演，但优秀的导演往往都是顶尖的编剧的原因。

其次就是演员，理论上，导演根据自身对剧本的理解指导演员创作，假设编剧、导演的水平都足够高，演员只需要按照导演的要求演就行，因为编剧赋予人物的行动让每一个人物本就是“活”的，导演也早已做好的光影、镜头的调度。