第102章方向理想主义与现实主义

第102章方向理想主义与现实主义

看到杨依雁身着大红色考斯滕上冰,华国杯的解说开始工作。

“杨依雁这赛季的自由滑选曲是《追梦无悔》，选自百老汇音乐剧《我，堂吉诃德》,这首曲子还有一个更广为人知的名字,叫作《不会成真的梦》,不管是从文学名著,还是音乐剧的角度来看，都是非常经典的存在。”

“在2010年的温哥华冬奥会上，我国双人滑选手梅瑜和赵凌坤，以及女单选手朱晨都选用了这首曲子,而在之前结束的索契冬奥会上，冰舞冠军ak组合的自由舞曲目同样选自这部音乐剧。”

这段话也相当于所有告诉不了解这支曲目的冰迷，有很多前辈滑过《堂吉诃德》，甚至还留有不少经典节目。

整部音乐剧里有两次唱响《追梦无悔》的时候。第一次是堂吉诃德要被强制进行精神治疗前,向阿尔东莎坦诚心意，另一次，则是在结局法庭提审前，跟所有囚犯的大合唱。

杨依雁选用的是第一次，跟其他选手不一样的是,她要选择的角色的不是堂吉诃德，而是阿尔东莎。

她在节目上选用音乐是钢琴曲,比起音乐剧现场恢宏大气的管弦乐或者大合唱，柔和并将情绪逐渐递进的琴声会更适合这个角色，也更契合她的风格。

不过夏月姿更担心的，还是节点过密的管弦乐会让她脚下功夫的短板暴露得更明显。

伴着钢琴声响起，解说暂时停止发言，杨依雁仰头望着上方,在灯光的照射下，眼里闪着明显的光芒，含着对未来征途的向往。

歌词开头是排比句式，为了契合歌词，旋律曲调也近乎一样，只是随着声调升高，情绪也逐渐带动起来。

杨依雁踩着最后一句排比歌词的结尾，完成第一个跳跃3f+3lo，在落冰后擡高浮腿，借力蹬冰滑出。

音乐剧版的《堂吉诃德》拉出了两个平行世界，把作者和角色放在一个空间里，将现实和理想的交织搬到荧幕上，把故事变得更丰富，也更能让大众理解。

在这其中，阿尔东莎是一个存在极具反差感的角色，她是一个被现实压迫的女性，也是被堂吉诃德唤醒的公主。

夏月姿看过杨依雁的冰上合乐，她觉得，这个角色不仅仅是理想主义的公主，也可以和唐吉诃德一样，是勇于反抗现实的骑士。

现在，骑士即将开始她的征程，夏月姿就站在旁边，默默注视着。

钢琴声依旧舒缓，杨依雁的滑行也比之前慢一些，但不断出现的手部动作伴随着脚下变刃，让她整个人如同没有把刺剪掉的玫瑰，美丽，但又对世界充满戒备，不让任何人靠近。

这种情绪在杨依雁身上出现过很多次，但没有一刻让冰迷觉得，这姑娘的身上带着一种毁灭感，仿佛被生活压垮到没有一丝尊严，恨不能同归于尽。

这次带俄罗斯选手出来比赛的是达维尔，他站在师妹身旁，看着场上的选手，摸着下巴，脸上带着一丝探究。

“丽莎，你也关注过她一段时间了，你觉得她的表演这么样？”

伊丽莎白抱着娃娃坐在暂列第一的沙发上，直直盯着场上：“很新奇，我从没见过这样的堂吉诃德，这似乎一点也不浪漫。”

达维尔的视线放在场边的华国教练身上，猜测道：“选择《堂吉诃德》就一定会滑主角吗？你的思维太局限了，难怪艺术表现力一直无法突显出来。”

成熟的花滑选手一般在二十岁之后才会形成独特的滑表和风格，可这与女单项目是矛盾的。

为了能让年轻的选手拿到更高的分数，教练组通常会让她们选择更为大众的曲目和角色，如果国内出现过一位德高望重的前辈，后来者会选择她们用过的曲目，以向她们致敬的方式，在编排上出现很多重复的地方。

这也是为什么大龄女单更能得到冰迷的喜爱和宽容，不仅是因为她们的经历和意志力令人振奋，更是因为她们拥有女单选手里独一份的滑表。

比如波琳娜，直到这个赛季才滑了一套没那么烂大街的节目，但看看克莱尔，很早就能自己挑曲子了，哪怕她表现得没那么精彩，也不会丢掉已经形成的风格。

而现在站在场上的这位华国选手，很显然，她已经找到了适合自己的方向。

伊丽莎白坐在原地，被师兄兼教练一通训斥，抿着唇一言不发。

达维尔叹了口气，表情难得温和下来：“丽莎，我们不一定要滑主角，只要这个角色足够丰满，或者他的出现很关键，那就有值得挖掘的地方。很多时候，即使是小人物，在他们的世界里，也是一个主角。”

“当然，现在跟你说这话还早了些，不过你要是能早点领悟到这些，或许也能早些进行打磨。”

杨依雁卡点结束y字转，音乐停了大约两秒，之后出现了类似编钟被敲响的浑厚声音，少女慢慢擡起双手遮住自己的双眼，再缓缓打开。

钢琴声再度响起，前两个音像是在试探，接着变得激昂起来，如同钻出肮脏环境的蛆虫，常年沉浸在黑暗中的身体猛然接触到光明，即使知道那不是属于自己的地方，也要忍着疼痛，努力地t往前爬。

唰的一声，一道燕式出现在众人眼前，伴着钢琴声，冰迷才逐渐从杨依雁的身上看到了一丝生机。

三连跳之后，杨依雁再次落下3f，她就着落冰姿势摆出一个大一字，不知是不是故意的，这个动作正好完全扫过九人裁判席。

某位裁判在纸上写下一串数字后习惯性擡头，正好跟杨依雁对视上，这位来自东方的姑娘眼神倔强，又带着恰到好处的狠厉。

一刹那，裁判眼眸微颤，下意识避开目光，等他察觉到不对劲后再次望过去，杨依雁已经完全结束了跳跃动作，进入了步法。

本质上，阿尔东莎是一个被理想主义唤醒的现实人物。即使堂吉诃德无数次地称呼她为杜尔西尼娅公主，她也会直言“我只是个洗盘子的阿尔东莎”。

现在，她如一潭死水的生活由于堂吉诃德的狂热彻底沸腾起来，可是救赎她的真的是堂吉诃德吗？

不，对于她而言，堂吉诃德只是一个符号，真正让她接受杜尔西尼娅身份的，是理想的力量，是理想主义让她生出了勇气。

杨依雁踩着节奏，完成了最后一个跳跃，她张开双手，似乎是在宣告自己的胜利——

我是阿尔东莎，也是杜尔西内娅公主，更是一个勇往直前的骑士，就算这是一个不会成真的梦，我也不会为这个决定后悔。

“怎么哭了？”

孟欣的声音从旁边传来，从面前的纸巾盒里抽出一张纸递给夏月姿。

夏月姿怔愣着，下意识伸手摸脸，口罩上半部分有明显湿意，她吸了吸鼻子，接过孟欣手上的纸，没解释这件事。

孟欣看着已经接近尾声的节目，再看看在冰场入口处的克莱尔，此刻正脸色凝重地等着上场，大致能猜出一些。

她打趣道：“我一会儿不在，小雁就把你气哭了？”

面对这种颠倒黑白的话语，夏月姿没计较，把口罩扯下，用纸把脸擦干净，摇摇头，依旧没说话。

这是第一次，杨依雁第一次在冰上用一套完整的节目让她看哭，连冯思迈都没做到过。

可能跟选曲有关系，也可能跟夏月姿对选手的了解有关系，但不论如何，当初十二岁的小姑娘已经完成了属于她的蜕变。

杨依雁跪在冰上，双手振奋地向上举，在向四周观众行完礼后，忍不住掩面哭了出来。