烟雨楼·墨影水镜

烟雨楼·墨影水镜

离开祁连山半年后，苏妄与裴昭抵达江南“镜湖”。

此地因常年烟雨蒙蒙得名，三月的细雨将湖面织成青纱，远处的乌篷船在雾中若隐若现，船头挂着的灯笼晕开一圈暖光，映得湖水泛着细碎的金芒。按归尘阁万相镜的指引，烟雨楼就建在湖心的“墨岛”上，可岛上只有一座废弃的画舫，船身刻着“烟雨”二字，在雨水冲刷下泛着乌木的暗光。

“就是这里。”苏妄撑着油纸伞，踏上连接岛屿的石板桥。桥面的青石板布满青苔，缝隙里嵌着细小的墨粒，踩上去会留下浅黑色的脚印，“这些墨粒是‘徽墨’，防水防腐，是特意嵌进去的。”

裴昭的青铜令在袖中发烫，他跳上画舫，指尖抚过船身的木纹——看似杂乱的纹路，实则构成了“水纹阵”的图案。《营造秘录》“平衡篇”里提过，江南的古宅常以水为脉，机关多与“倒影”“流动”相关。

“入口在船底。”裴昭指向画舫的舱门，门环是两枚玉雕的鲤鱼，鱼眼嵌着黑曜石，“需按‘太极生两仪’的方位转动。”他转动左鱼，苏妄同时转动右鱼，舱门“吱呀”一声沉入船底，露出通往水下的石阶，阶壁上嵌着琉璃盏，灯光透过水层，在石阶上投下晃动的光斑，像游动的鱼。

水下通道尽头，是座圆形的阁楼，正是烟雨楼。楼内没有立柱，中央是片圆形的水池，池水清澈见底，水面如镜，正是“水镜”。池边的回廊上，挂着数十幅卷轴，轴杆都是阴沉木所制，防潮防腐，卷轴上的宣纸泛着陈旧的米黄色，却不见一字一画。

“是‘无墨卷’。”苏妄认出这是《营造秘录》中记载的“隐文”，需用特定的墨与水才能显形，“池边的石砚里，应该有‘显影墨’。”

石砚果然盛满了墨汁，墨色偏紫，泛着金属般的光泽。苏妄蘸墨轻涂在卷轴上，宣纸渐渐浮现出字迹，是用西域粟特文写的诗：“祁连雪融镜湖雨，半为中原半西域。若问相思何处寄，墨影入水化为鱼。”

“是阿史那隼写给苏长明的。”裴昭轻声翻译，指尖抚过诗句里的“相思”二字，“原来他们不仅是守护者，还有这样的渊源。”

他拿起另一幅卷轴，刚要涂墨，池中的“水镜”突然泛起涟漪，水面浮现出苏长明的身影——她站在烟雨楼，正将一封信卷成细条，塞进空心的卷轴轴杆里，轻声道：“隼郎，中原与西域的平衡，不止靠契约，更靠理解。这些信，若有朝一日能被懂的人看见，便也算不负相遇。”

影像散去时，回廊上的卷轴突然自动展开，所有“无墨卷”同时显形，上面都是苏长明与阿史那隼的往来书信，有讨论平衡之法的，有诉说思念的，甚至还有两幅未完成的画——一幅是祁连山的雪，一幅是镜湖的雨。

“这才是‘墨影’。”苏妄的眼眶有些发热，“不是机关，是他们留在时光里的影子。”

池边的石壁突然震动，从“水镜”下方升起个石台，台上放着个青瓷瓶，瓶中插着支狼毫笔，笔杆上刻着“同心”二字。苏妄拿起笔，发现笔尖还蘸着未干的紫墨，墨里混着极细的金粉——与归尘阁万相镜青铜片上的金粉同源。

“这是他们用来写信的笔。”裴昭将笔凑到“水镜”前，笔尖的墨滴落入池中，水面竟再次浮现影像：这次是苏长明与阿史那隼在烟雨楼对弈，棋盘是用黑白两色的石子铺成的，黑子是西域的黑曜石，白子是中原的羊脂玉。

“你看这招‘双星拱月’，”苏长明执白子落下，“需黑白子相互配合，少一子则不成局。”

阿史那隼执黑子应招：“正如你我，缺一不可。”

影像消失的瞬间，所有卷轴突然合拢，自动卷回轴杆。石台上的青瓷瓶弹出张字条，是用两种笔迹写的：“烟雨暂歇，烽火将起，平衡之道，亦需护疆卫土。”

“是指向塞北烽火台的线索。”裴昭将字条折好，“看来那里藏着关于‘守护’的秘密。”

烟雨楼外的雨渐渐停了，阳光穿透云层，照在“水镜”上，水面折射出七彩的光，映得回廊上的卷轴泛着虹彩。苏妄望着那些卷轴，突然明白烟雨楼的“机关”从不是用来阻碍的，而是用来守护——守护一段跨越疆界的情谊，守护平衡之道最本真的模样。

“走吧。”她将那支“同心笔”收入行囊，“去看看塞北的烽火，藏着怎样的故事。”

画舫载着他们驶离墨岛时，苏妄回头望了眼烟雨楼，见“水镜”的倒影里，苏长明与阿史那隼的身影似乎还在对弈，衣袂在风里轻轻飘动，像两缕终于重逢的墨影。

江南的雾又起了，将湖心的岛屿裹入其中，只留下隐约的楼影，和一段藏在墨与水里的传说。