第60章

《萨冈》首周全球票房5600w！

这是法国文艺片,至今第一次在好莱坞席卷过如此庞大的风潮！

无可置否的！普莱瑞思创造了一个神话！一个欧洲文艺的票房神话！

而出人意料的,这部在票房上如此优异的电影,它的口碑竟然也达到一个难以逾越的高峰,莱昂纳多・迪卡普里奥、汤姆・克鲁斯、凯特・布兰切特........甚至是“法律规定必须提名”的梅丽尔・斯特里普都在公众媒体上大肆赞缪了《萨冈》的优异,并表示倘若有机会期待与普莱瑞思合作。

于此同时的，普莱瑞思正式签下了《阿凡达》技术供应的合约,合约规定她将无偿将“杜比全景声”技术提供给《阿凡达》,但同样的,《阿凡达》上映后，除了普通3D放映点的,她所设定的“杜比全景声”放映点的全部收入所得将全归“杜比音效工作室”。

普莱瑞思所代表的“杜比音效工作室”正式成为了《阿凡达》的制片之一。

《硫磺岛来信》与《萨冈》在票房上的大获成功，一时间让普莱瑞思成为了好莱坞炙手可热的新星,几乎所有人都知道了，有个叫普莱瑞思的年轻姑娘,她拍的电影还是不错的。

连续在好莱坞参加完几个聚会,与安妮・海瑟薇、梅丽尔・斯特里普、汤姆・克鲁斯等人交换完联系方式后,普莱瑞思便回到了法国。

吕克・贝松有意让《萨冈》竞选今年的凯撒大奖，并公关最佳影片、最佳导演、最佳女主角三项大奖。

约莫也是美法两地的文化差异,凯撒奖的公关模式并不像奥斯卡这么疯狂，也许其中也有法国人自视清高的原因,吕克・贝松在通知《萨冈》将要竞选本届凯撒奖后，并未说什么便匆匆离开。

直至凯撒奖提名名单出来那日普莱瑞思依旧是懵懵懂懂的。

不过结果还算好,《萨冈》一共获得了六项提名,除了意料之中的最佳导演与最佳影片、最佳女主角外,还额外提名了最佳女配角、最佳改编剧本以及最佳原创音乐。

不过吕克・贝松似乎对这个结果很不满意，因为同档期的玛丽昂・歌迪亚主演的《玫瑰人生》获得了凯撒奖的十二项提名。

“《萨冈》哪里比《玫瑰人生》差了？偏见！一定是偏见！”吕克・贝松皱着眉道。

普莱瑞思则云淡风轻的说“只是提名而已，又不是最终的拿奖。”

“现在提名就少了一半，谁知道等到后面那些老家伙最后会怎么样。”

吕克贝松似是有些愤怒，拿起手机便开始给评委会打电话。

《萨冈》是一部优秀的片子，要是只是因为评委会对于“好莱坞”的偏见而刻意打压，那样的话实在是太可惜了。

吕克・贝松深知评委会倘若想“打压”一部电影有多么容易。

电话很快被接通。

雅克・里维特的声音出现在电话那头。

未等吕克・贝松开口，雅克・里维特便道。

“嗨，吕克，我知道你找我做什么，我也在为这件事苦恼。”

“怎么回事？”

“你知道的，往年保守派与新锐派的人数持平，可今年的评委会一下子便多了好几个保守派，他们总认为在好莱坞获得高票房的电影不够艺术。”

雅克・里维特的声音略有疲惫。

连续三天的唇枪舌剑让他的嗓子都有些沙哑。

“《萨冈》不够艺术？”吕克・贝松简直要被气笑了“当时《萨冈》还没在美国上映时，他们可不是这么说的。”

“人总是健忘的，更何况已经过去了四个月。”

吕克・贝松皱紧了眉，还未等回答，便又听见雅克・里维特道。

“玛丽昂・歌迪亚这次对凯撒奖势在必得，据我所知大半评委会委员都打算投给她。而最佳导演与最佳影片，保守派则偏向于阿布戴・柯西胥的《种子与骡子》。”

“你的意思是？”吕克・贝松皱起了眉。

“本届凯撒奖，《萨冈》可能会颗粒无收。”雅克・里维特道。

“颗粒无收？”吕克・贝松不敢置信的重复了一遍。

“对。”雅克・里维特略带疲惫。

其实《萨冈》的六项提名也是他誓死保来的，原本委员会只打算给它个最佳原创音乐了事。

提名都如此困难――何况获奖？

雅克・里维特叹了口气。

吕克・贝松此时愤怒的不知说些什么才好。

都说好莱坞排外，可实际上呢？

瑞恩・高斯林是个加拿大人，莎拉・鲍尔森出生在弗罗里达，艾米・亚当斯出生在意大利维内托大区的维琴察，娜塔莉・波特曼出生在耶路撒冷――

只要纵观好莱坞影视，你会惊讶的发现，无论是导演还是演员――他们都来自不同的国家、不同的民族，他们或许有各异的信仰、各异的肤色――但是有一件事一样的，那就是对“电影”的爱。

无可置否的，“好莱坞”凭借其工厂化的资本侵袭、流水线般的类型片制作，在真正将“电影”变成商品的同时，也影响了一代又一代的电影人。

好莱坞成体系的规模体系使得他多元而繁复。

这是法国电影永远也不会有的场面，因为在好莱坞，电影是商品，而在法国，电影是艺术品。

艺术品永远不可能形成一个工业体系，也在某种层面上远比商品狭窄。

在好莱坞大受追捧的《萨冈》，因为其高超的票房，注定会被保守派歧视。

这一点吕克・贝松早就料到，可他没想到的是，保守派连表面功夫都不做，直接让《萨冈》“颗粒无收”。

思忖许久，吕克・贝松拿起了电话，拨通了《电影手册》编辑员夏尔的电话。

直截了当的说。