第32章无力挽留

第32章无力挽留

是那首《安魂曲》！戈蓝被感动得热泪盈眶。

不知怎么的，脑中又在搜索《安魂曲》的相关信息：安魂曲又被称作“追思曲”、“慰灵曲”，它是一种特殊的弥撒曲——安魂弥撒曲（requiemmass），是用于罗马天主教悼念死者的祭奠仪式中演唱的合唱套曲，安魂曲的唱词与普通弥撒基本相同，只是删除了普通弥撒曲中情绪欢快的“荣耀经”和“信经”，代之以“愤怒之日”（diesirae，拉丁）、“永恒的光辉”（luxaeterna，拉丁）等曲。之所以称为安魂曲，是因为唱词首句以“requiemaeternam”开头（第一句是“主啊，请赐予他们永恒的安息”），安魂曲这个名词在音乐上接受的人比较多，而教会一般将其翻译为追思曲。

早期，象拉索、帕莱斯特里纳、维多利亚等都写过安魂曲，比如，帕莱斯特里亚在1591年创作的《死者弥撒》（missaprodefunctis），其实就是安魂曲。1605年，当维多利亚担任马德里德斯卡尔扎雷亚修道院管风琴师、唱诗班指挥的时候，他创作了一部原先被命名为《悼亡仪式》（officiumdefunctorum）的安魂曲，虽然形式上与现在的安魂曲相比有些出入，但庄严的音乐却令人肃然起敬，这些都是文艺复兴时代著名的安魂曲作品。许茨、巴赫、海顿等因为并非天主教徒，因此鲜有创作安魂曲。

而这首《安魂曲》，正是戈蓝再熟悉不过的莫扎特的k626号安魂曲了。

《安魂曲》作于1791年，是莫扎特最后的作品。1791年秋天，莫扎特曾对妻子说：“我想为自己写一首安魂曲。”不料很快应验，瓦尔茨格伯爵来请他作一首安魂曲以悼念亡妻。莫扎特立即全身心地投入到这部作品的创作中，在给朋友的信中，他写到：“你知道，创作对我来说至少不比休息更累，况且我也不能无事可作。我预料有些事情将在我身上应验。钟声响了，我只能用标点符号向你表示……。”直到去世，莫扎特也没能完成这部富于人道主义色彩的作品，这果然成了他为自己作的安魂曲，最终由他的学生苏斯迈尔根据他留下的手稿续完。他死在35岁那年，生前的天才声誉和奢华生活都没有了，音乐大师在贫病交加中死去。只有他的音乐，没有一丝伤感，充满阳光、欢乐。

这是怎么了，怎么会想到这种事情呢？好像我把莫扎特的生平都背了一遍似的。戈蓝回想《安魂曲》后不禁有些疑惑，她不知道自己为什么如此执着于那些所谓的百科知识，明明不想在这种时候记起来，可她还是抑制不住地要背上一次。戈蓝想起了凌菲雅说的强迫症，难道，我真的患上了强迫症吗？

好听的音乐从瑾的指尖流动着，舒缓的曲调，让刚刚因为《安魂曲》的资料而紧张不已的戈蓝放松下来。瑾是个钢琴天才，戈蓝还说不清楚话的时候，瑾就能弹奏出莫扎特的钢琴曲了。哭闹的时候，只要瑾弹上一曲，戈蓝就会安静下来——姥姥总是用这个办法的，因为她似乎不太喜欢小孩子，所以根本谈不上去哄哭得很厉害的戈蓝。

看着瑾，戈蓝的内心始终是有愧疚的，那个钢琴下的少年，此刻，近乎于神圣。瑾哥哥，你一定要幸福！

“为什么他要幸福呢？这么完美的作品，一定要毁掉才能永恒！真正的艺术，就在于毁灭，嘻嘻。”凶狠的眼神下，是一抹诡秘的微笑。

“蓝儿，蓝儿……”

在一声声的呼唤下，戈蓝终于睁开了双眼，好舒服呀！原来，她正靠在瑾的怀里，而玻璃门外的阳光，已经快要延伸到门里了。“我睡着了吗？”

“是呀，睡得很熟呢！”

看着瑾通红的眼睛，戈蓝心疼地用手抚摸着，她的眼圈红了。

“早上睡醒可不能哭哦。”瑾笑着说，“我没事的。”

戈蓝忍住泪水，用力地点点头。

“好了，现在，我们要去哪里呢？”瑾歪着头想着。“好多我们小时候没有去过的地方，蓝儿想要先去哪呀？”

戈蓝刚要说话，却被瑾打断了。

“哎呀，我真是笨，我们应该先吃早餐。蓝儿要吃什么呢？”

“瑾哥哥，我……”

“对了，我都忘了，你最喜欢的是白米粥，我们去买吧！”瑾似乎是故意打断戈蓝的话的。他拉着戈蓝就要走。

“瑾哥哥，听我说。”戈蓝注意到瑾的迫切，她看出瑾的担忧：没有安全感，怕再一次将戈蓝给弄丢了，怕又找不到了。“现在我要去凌菲雅姐姐那儿。”

瑾还是听到了他最不想听的话，他止住了脚步。

“瑾哥哥，你放心，我不会再一个人跑掉的，我不会再让你担心的，我只是去和姐姐说清楚情而已。昨晚我已经跟你说过了，这几天多亏了她，我才能好好的回到你的身边。相信我，我一定会回来的，然后，我们去你家，一直住着。”

“那我和你一起去，可以吗？”

“瑾哥哥，就一个小时，好吗？”戈蓝看了看挂在墙壁上的大挂钟，然后说：“现在是六点半，你在这里等我，八点半的时候我一定会来。”