第17章别跟生活讲道理(2)
第17章别跟生活讲道理(2)
很难在谈论感情话题，尤其是女性话题的时候不提及张爱玲。这位被她的第一任丈夫胡兰成称为"民国女子"的才女，几乎是公认的最能精确描写女性内心世界的才女，更重要的是，虽然她大部分重要作品都写成于半个多世纪以前，但这丝毫不妨碍她所有关于情感的剖析都精确地保持着时尚，或是时下的姿态。
我们这些相当受用的读者必须要感谢张爱玲有一位对子女相当冷漠的母亲。或许正是这位太太的冷漠，让张爱玲在人性的描写中能始终保持一种女性作家难能可贵的旁观式的冷眼。张妈妈按照她自己的喜好，更愿意别人称她为黄小姐，她一生都致力于对自由的追求，这就让小爱玲长期处在母爱的严重缺失中。因此，在她的笔下，出现过很多自私并可怜的女性。尤其是在《倾城之恋》中，她更是毫不讳言地写下过这样的句子："她所祈求的母亲和她真正的母亲根本就是两个人。"是否这可以被解读为，她之所以沉浸在文字的世界里，部分原因正是为了躲避现实的缺失？而另外一面，她一生中都在以各种行为表达着她对母亲的某些个性特点的传承：她用第一笔稿费买了-支口红，她对华服的狂热，她对金钱的无概念，她在晚年家徒四壁之时仍不忘送给客人香奈儿5号，以及她的不断"出走"……所有这些都是她的那位摩登母亲留给她对这个世界的审美方式，结果是她越想挣脱反而就越接近。
和张爱玲那著名"冷妈"母性相当的还有脱口秀女王奥普拉的妈妈和媒体大亨默多克的母亲。
前者几乎是一个"美国黑人问题女性"的代表人物，她自己迷茫混乱的生活给奥普拉带来了充满各种遭遇的不幸童年。而默多克的母亲则以亲近孩子为耻，在她对他的教育中，只有信条，而且并非我们想象中的疼爱与呵护。可见，"冷妈"不见得教育不出有卓越成就的孩子。奥普拉如今已经成了一个著名的"脱口秀女王"，默多克也是雄霸东西方的媒体巨子。母爱的残缺并没有阻碍他们追求梦想的步伐，我们甚至可以说，反而是这种残缺刺激了另一种力量的形成。
这样的例子不胜枚举，它们都在说明着同一个古老真理：一切逆境都可能是转机，我们需要的只是一颗对自己执着的心。
他看他的球，你逛你的街
进入婚姻之后，你是否还相信"两个人相爱就是个整体"这样的鬼话？
你们因为相爱，并附加了法律的允准而在一起，对此，我们可以准确地界定：只有在情感的领域里，你们才是情侣；只有在法律的范围里，你们才是夫妻。这顶多可以延伸为，在性爱的领域，你们的关系很亲密；在金钱方面，你们共享一个账户，是真正的战略伙伴关系。
然后，你也许会发现：在事业的范畴里，你完全不懂他每天盯牢的恒生指数，而他也丝毫不明白你痴迷的笔墨丹青，但不要沮丧，你们之间的确有陌生的地方，在兴趣爱好的世界里，你们甚至是敌人。就像朱玲玲在喜滋滋地嫁给霍震霆之后才发现，对方完全不理解她痴迷的羽毛球、舞蹈等，两个人因为凡此种种的毫无交集而口角不断，并希望对方服从自己。
爱情很浪漫，关系却很现实，但凡涉及到人与关系的事情都需要管理。丈夫和男朋友都不是完全按照我们需求定制的机器人，你希望他样样都懂，但他又不是一本百科全书，与其失望抱怨，不如去问你那些通晓该专业的朋友。如果没有答案，至少你还有google和百度。如果你希望他双休日陪你上街，到熙熙攘攘的商场逛上5小时，不如改约有此同好的闺密，赏他看一下午足球。双方需要亲密，但更需要个性发展空间。你一定不要认为，他看球就是在浪费时间，许多男人的事业都是在这段让他们放松的时间里思考出来的。
在亲密的关系里，我们常常犯的一个错误是，试图去改造一个人，像雕塑家一样，把一团原本被上帝造出的泥雕塑成自己希望的模样。就像你的笔迹其实能暴露你的现状，你的言行也在告诉别人你是一个怎样的人……你希望自己嫁给一个什么样的人，一定取决于你将成为一个什么样的人，按此逻章，这样旺盛的功夫还是下到自己身上去比较好。你不断地变化和提升，其实也能潜移默化地影响到你身边的人。
时刻保持"我的丈夫理应和我有所不同"这样的认识，起码能够减少三分之二的家庭矛盾。所以，即便拥有一个"早上起床也会有口臭，总是忘记把抹完面包的黄油放回冰箱，从来不记得给冰箱里的蔬菜蒙上保鲜膜"的丈夫，米歇尔也不会因此而不厌其烦地去"修正"在她眼里有着种种不良生活习惯的丈夫，反而在助选的时候将其贡献出来与公众分享，变"废"为宝，并成为奥巴马拉近与普通大众距离的优势。
如果在生活中，你和他／她产生分歧了，不妨试试下面这几条浅显易学的旺夫修炼术：1.写下若干条一定要和对方在一起的理由。遇到任何问题时，拿出来看，别忘了这是你决定出发的地方。
2.明确两个人在家庭里的位置和现状，以确定自己的下一步行动。
3.清楚自己和对方在各个方面的优势和劣势，实行取长补短不如扬长避短的整合原则。
4.牢记"对方就是应该和我不一样的"这一原则。尊重彼此种种的不同，将浪费在解决个性矛盾上的时间和精力用于更好地创造家庭愿景。
5.发生任何关系危机时要记得，事实的真相并不重要，重要的是你愿意相信什么。
归根到底其实就是一句话：与其得陇望蜀地希望吃到一根香蕉，不如安然地享受手上的苹果。
名导眼中的女人们
张艺谋在为《山楂树之恋》选角的时候大叹清纯女孩儿难觅，我倒是觉得，演员是一方面，导演的处理又是另一方面吧。
每次看国产大片之前，内心都多少有点颤颤巍巍的。"颤颤巍巍"是我在看中国一线导演的作品时，经常会出现的一种内心动态，除了因为质量恒定的作品确实不多之外，大导演们对女性的潦草也常常能透过他的作品一览无余。
对女性的评断在大制作中的表现，似乎特别能代表一个导演在用电影语言表达人性时是否国际化。
比如《色·戒》，结尾处安排老易在王佳芝被行刑时，在她卧室凭吊的那场戏是我认为改编超越原著精神的难得的经典力作。李安果然是拥有足够横跨东西文化的胸怀，我猜如果让他重新拍《特洛伊》，他也一定能塑造出一个更丰富立体的海伦。是呀，凡是简单、粗暴地把男人的缺失或不成功都赖在女人头上的论断，总归是狭隘的，不论那场面看起来如何恢弘。比如当年的《投名状》，不仅男女比例失调，且男女个性角色的表现也有失水准，我有点不敢相信这出自曾经拍出过《双城故事》和《甜蜜蜜》的导演之手。
不过，这种感觉早在《如果·爱》时期就约略显现出端倪了。那部名字叫作"如果·爱"的电影，即使声色歌舞华丽得让人头晕目眩，无奈清醒后你也还是只看到"如果"，没看到"爱"——爱在那里是一个幻象，连制造它的人也并不相信。而归根究底，电影里的两大男人倒都是有情有义，情义得还特有层次，只有那位被情义男们围绕的女子，则是除了现实，还是现实。
仿佛在那时，导演的视线中，女子是自私而冷漠的。女人的这种自私而冷漠的个性特质到了《投名状》中就表现得更加淋漓尽致，有很多个瞬间都让我产生疑惑，以为这部电影其实是《水浒传》的某个外传，它的侠义世界容不下儿女情长，所有的女人都是陪衬的祸水，一旦发心动念，就必死无疑，且死有余辜。
如此鄙视女人的现象在内地产的大片中屡见不鲜，基本上可以形成一种"风貌"，早些时候的《夜宴》很有些代表意义，里面有俩女的，一个是痴情女，但痴情得很苍白，基本上智商为负数；另一个是蛇蝎女，蛇蝎得相当悍然，智商相当高，但阴冷得令人恐慌。总之，她们都不可爱也不配得到爱。若说那是古代，态度不好拿捏，那现代例子的个中高手当属《太阳照常升起》。尽管这也是我超爱的一部电影，但那些爱也无法制造出它鄙视女性的"马赛克"。看看吧，一共仨女的，一个疯子，一个花痴，一个又疯又花痴。