第三卷 后记
本系列伊始，已经了一年。
从一卷刊行直现在，有件有一人现，连我己有点惊讶。本系列的标题亚瑟·查理斯·克拉克的《
话说回，一部sf（科幻）品什此富有诗意呢？本围绕轨电梯展的工说中充满晦涩的考证，从哪角度考虑才《堂的喷泉》优雅的名字呢？且不知什，日本的sf界部品找的是最高级的译者。日语译文中的诗意比原浓了五倍，原枯燥的方强行意译，诗意放五百倍，再加水蓝色书背粉色书背印着激诗意的词句，难怪我苦灵感不足的人高高兴兴引了。
让贝斯手新角色在本卷登场，我买了几本关贝斯的书杂志参考，其中有一期贝斯杂志刚是五弦贝斯的特辑，很弹五弦的贝斯手进行采访的内容刊登在面。几乎所有人说同一件，那便是「五弦贝斯四弦贝斯是完全不同的乐器，存在四弦所有的缺点。」原本我单纯音域扩展有处，了简直茅塞顿。最理的做法是根据不同的曲子区分使四弦或者五弦，但在舞台未必做——一言，本卷整体的构就此型。
平我总是参考资料的名义买特买满意足，却几乎不有效在品活，不次少见了。所哪怕是了留正使经费的证据，我情写在。
新角色的设计真的非常辛苦春夏冬老师，不辛劳有白费，最完了无比爱的妹角色。次在日程方面给负责编辑的森人添了麻烦。在此我郑重致谢意。
二〇二一年七月杉井光