第49章我做了一个艰难的决定

这段日子以来，我的作品一直处于停滞状态，迟迟没有更新。这背后的原因呢，其实是我跑去了开封游玩啦！到了那里之后呀，我整个人都沉浸在了轻松愉悦的氛围当中，天天不是抱着手机看各种精彩绝伦的小说，就是坐在电脑前疯狂地打着让人热血沸腾的游戏。

然而，在尽情享受这些娱乐活动的同时，我的内心深处也开始不断地思考着关于写作这件事情。经过一番深思熟虑之后，我最终做出了一个艰难的决定——将目前正在连载的这本小说完结掉。是的，没错，这本书可能就要这样“太监”了。虽然有些遗憾，但这也是我经过长时间沉淀后所作出的抉择。

如今，距离我做出这个决定已经过去了整整半个月。在这半个月里，我对自己之前的写作经历进行了深刻的反思和总结。现在，我已经准备好重新启航，开启一部全新的作品。这一次，我下定决心要认认真真、全力以赴地投入到创作之中，用我的文字给大家带来一场前所未有的阅读盛宴。

下一本我想写玄幻系统的

凑字数

素描技法(标题)

——眼、鼻结构和在明暗表现上的基本规律(副标题)

人物脸部的生理特点与其明暗表现的变化密切相关。因此，只有了解人物脸部的生理特点，才能摸清脸部明暗表现的基本规律，从而帮助我们建立整体观察的基本概念。(引文)

眼的生长规律(子标题)

(以下为正文)

1.眼的形

2.眼的位置

3.眼睑与双眼皮的结构

画双眼皮与下眼皮线，要理解它是包裹在眼球体之上，下眼皮一般比上眼皮更靠后，注意内眼角的上眼皮线和下眼睑线的转折透视变化，是从属于眼球体的透视变化。唯老年人的下眼睑因皮肤松弛和积水之故有时显得鼓出。

上眼皮有一定厚度，初学者往往不重视这个厚度，把上眼皮看成一条线，因而也就没有了厚度的转折透视变化。

4.瞳孔、高光与眼球的关系

它们都在一个球面上，高光是光源与眼球面垂直的一点。

人的眼球往往不规则，瞳孔部分隆起在球面之上。画时可强调它的空间透视关系。近视眼的瞳孔向外突出得更厉害，所以还要仔细区分个别特点。

5.眼部色度

一般情况下，上眼皮色调较下眼皮深，这是因为上眼皮睫毛的固有色深和背光的缘故，外眼角也因睫毛的缘故而较内眼角深。瞳孔上因有上眼皮投影，而成为眼球最黑的部分。注意图中瞳孔右下角透亮是高光光线透射过眼球玻璃体所致，这样画眼球更有透明感。

6.明暗规律

上眼皮对整个眼睛来说等于它的明暗交界线。一般情况下，下眼皮要比上眼皮虚和模糊(特殊光线除外)，这是眼部生理特点所致，特别是下眼皮位置较上眼皮靠后，下眼皮基本处于上眼皮投影或阴影覆盖范围之内。这种情况若不与上眼皮作认真比较很难发觉。下眼睑的形有一种微妙的起伏，而不是简单的一条线。

对眼球来说，眼眶是一个大的整体，眼部处于眉毛之下、眼眶之内，所以，把眼皮和眼球画得过于清楚也是不对的，眼白也往往不是纯白的。因此，画眼睛时还必须加强眼眶的整体观念。

眉毛的生长规律(子标题)

1.眉毛的正确位置

靠近鼻根部分的眉毛长在眼眶(眉弓骨)下面，这是眉毛的长边部分。渐向外向上转，老年人的眉此处最显。西方人因眼窝更内陷，所以在某种角度上往往看到的是眼眶的外下边缘线，它几乎代替了上眼皮线

2.眉毛的明暗规律

眉毛通常不要画得太清楚整齐。一般长在眉弓骨下面的眉毛部分颜色最深，向外渐转向眉弓上缘部分则渐淡，转角处最淡，这是因为此处最高凸，光线也最亮。有的人则因此处眉毛磨损而稍稀，一般应画得更虚淡。

只画出眉毛的形还不够，还应通过眉毛的两段结构和明暗，表现出它是长在两个立体转折面上的感觉。对整个眼窝来说，应把眉毛看做是眼窝部分的明暗交界线。

眼眶的结构决定了整个眼窝，与额头相比，较灰或暗。所以要把眼窝看成是人物面部的第一个底面，抓住了一点，就可以画出脸上的第一个阶梯的体积。从技术上讲，我们首先应塑造眼窝的空间，而不是眼睛本身，而初学者则易于误解。