五

我从没有炮轰过盗墓，相反在我的博客文章里，还对《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的作者进行了肯定，认为他们对中国通俗的发展是有功之臣。我炮轰的是某些出版商，一窝蜂地去出版盗墓类，结果乱做一气，把牌子全部做砸掉，自己和别人都一起完蛋。出版商们使劲地“攒书”，生产流水线一样“制造”着盗墓类，其中不乏粗制滥造者，非要把这个类型最到同归于尽为止。

2、你认为盗墓和你的悬疑有什么异同？

当然不一样！有人把盗墓类作品算到了悬疑惊悚类型里，我一向持反对意见。盗墓类虽然也有某些恐怖的场景，扣人心弦的动作和画面，和许多悬念（基本围绕着盗穴和盗墓者本身），但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类的。

悬疑惊悚类探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种类型。

我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列，后被改编成电影系列，如《夺宝奇兵》、《约柜奇兵》等等。直到今天，探险类仍然是西方一个重要的通俗类型。

3、你怎么看待盗墓突然风行这种文化现象？

古代的奇闻轶事中便有许多盗墓传说，二十年代军阀孙殿英扒开了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震惊了当时整个社会，那时盗墓故事的风潮亦不亚于今日。如今盗墓类风潮再起，功不可没。更由于中国人盗墓的历史有几千年之久，全世界恐怕只有埃及能与我邦庇美，虽然这并非什么光彩的纪录，但足以说明中国历史之悠久，文明之灿烂，墓葬之宏伟，盗墓技术之高超，均可算得上是世界冠军。在这种文化土壤里，更适合盗墓类来成长，首先就占了素材与题材上的优势。其次是中国通俗之匮乏，长久以来话语权被主流的作家把持，通俗作家与读者之间缺乏联系，借网络与民营出版之力，将其推而广之，造成了今天的大势。所以，中国涌现出大量的盗墓类作品可算是正常现象，也是中国通俗发展历史上的一次重要的进步，对此值得肯定。

三、关于《天机》

1、可否介绍一下新作《天机》的相关情况，故事、风格以及主题？《天机》和你以前的作品有什么不同？

一个来自中国的旅行团，在泰国北方旅行，大雨中迷失方向，误入一条深深的隧道，发现一座群山围绕中的城市。种种迹象表面这是个华人社会，尽管街上的商店和楼房一应俱全，居民住宅里有各种家具和生活用品。然而，整座城市竟空无一人！旅行团里有叶萧警官，还有他的好朋友孙子楚，女歌手萨顶顶，许多各怀心事的人们。大家被迫在空城暂住一晚，凌晨却发现导游神秘死亡。当司机要带旅行团离开时，加油站却突然爆炸......所有的故事都在这座空城中发生，这座城市为何会空无一人？旅行团又为何会误入歧途？他们又会发现什么遭遇什么？下一个牺牲者又将是谁？主人公们关系和命运将如何发展？无数个巨大的悬疑交织在一起，不到最后一刻无法解开。

这既是我写得最“长”的一篇，也是你我的最“短”的一篇？

写得最“长”——首先是构思和写作的时间最长，我从2005年底就开始筹划准备了，目前已写了三十万字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是这部的内容非常丰富，人物和线索也非常繁多。根据我的规划，《天机》的故事容量将有六十万字，是一部悬念贯穿到底的“超级大长篇”，其长度远远超过了我以往的任何作品，只能分成三到四本书的篇幅来出版。我运用了美剧“第一季”、“第二季”......的概念，《天机》也分成三到四季来出版，即将出版上市的是《天机?第一季?沉睡之城》。

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