附录
附录
曲与词的区别
曲，包括散曲和戏曲。散曲和诗、词性质相近。戏曲中的套数，大体同于散曲中的套数，它的曲词，也可以说就是剧诗。所以，如果能分辨散曲和诗、词的区别，也就能够分辨曲和诗、词的区别了。一、曲可以有衬字
曲中的小令或套数，都属于一定的宫调。每支曲子都有一个曲调，也就是曲牌。每个曲牌的字数、句式、平仄、押韵都有规定。因此，写曲要根据曲牌的规定填写，这同写词要根据词牌的规定填写一样。但是，曲和词有一个明显的区别，就是词一般不能随意增加衬字，曲可以有衬字。比如：
越调天净沙马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
越调天净沙严忠济
宁可少活十年，休得一日无权，大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。
第一首没有衬字，第二首有三句加了衬字。这种情况，在词中是不会有的。
二、曲的声韵比较密
词韵比较宽，韵部相近的可以通用，又可以平、上、去三声通叶。曲的用韵比较密，有的曲子甚至句句叶韵。诗词是忌重韵的，曲不忌重韵，每首曲中，可以有两个以上相同的韵脚。小令一般不随便重韵；在一首散曲套数中，各曲之间可以重韵。
三、曲的语言比较通俗
曲的语言比较通俗、浅显、自然，接近口语，不避俗语方言，尤其是在衬字、衬句上。到明、清两代，传奇的曲文和一部分散曲，偏重辞藻的典雅华丽，已经失去了宋元曲文的语言本色。
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四、曲的题材较为宽广
词、曲和其他文学作品一样，题材来源于社会生活，是作者选择提炼加工生活素材的结果，但词所反映的社会生活面有一定的局限，曲却可以描写广泛的社会生活，不受任何限制。
小令
小令可以分为寻常小令、重头小令、带过曲、集曲四种。
一、寻常小令
小令跟词一样，每首都有一个曲调(也叫曲牌)。
（一）按宫调划分
黄钟宫（二十四调）、南吕宫（二十一调）、正宫（二十五调）、双调（一百调）、大石调（二十一调）、越调（三十五调）、小石调（五调）、商调（十六调）、仙吕宫（四十二调）、商角调（六调）、中吕宫（三十二调）、般涉调（八调）。
（二）最常见的曲牌
叨叨令、寄生草、一半儿、太常引、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来、四块玉、金字经、干荷叶、采茶歌、沉醉东风、庆东原、拨不断、落梅风、折桂令、清江引、殿前欢、水仙子、天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令、人月圆。
二、重头小令
曲中上下两个声调格律完全相同的，就是把声调格律完全相同的曲调重复填写，叫重头。至于填写多少，没有限定，有的仅有两首，有的多至百首。重头的用韵、题目可以每首不同。用同一个曲调的叫同调重头，用不同的几个曲调相间而列的叫异调重头。
三、带过曲
（一）带过曲也是小令的一种体式。用两支或三支不同曲调的曲子组成的曲子，这两支或三支曲子之间的音律必须衔接。带过曲可以用“带过”两字，如“雁儿落带过得胜令”；也可以用一个“带”字或者“过”字，或者“兼”字，如“雁儿落带得胜令”“雁儿落过得胜令”“雁儿落兼得胜令”；也有的只把几个曲牌连写在一起，如“骂玉郎感皇恩采茶歌”。带过曲有“北带过曲(北带北)”“南带过曲(南带南)”以及“南北兼带”三种。
（二）据《全元散曲》，元人小令中带过曲共有26种形式，即“一锭银过大德乐”“十二月过尧民歌”“山坡羊过青哥儿”“玉交枝过四块玉”“叨叨令过折桂令”“快活三过朝天子”“快活三过朝天子四换头”“快活三过朝天子四边静”“那吒令过鹊踏枝寄生草”“沽美酒过太平令”“沽美酒过快活年”“脱布衫过小梁州”“水仙子过折桂令”“雁儿落过得胜令”“雁儿落过清江引”“雁儿落过清江引碧玉箫”“喜春来过普天乐”“黄蔷薇过庆元贞”“楚天遥过清江引”“殿前喜过播海令大喜人心”“齐天乐过红衫儿”“对玉环过清江引”“醉高歌过红绣鞋”“醉高歌过喜春来”“醉高歌过摊破喜春来”“骂玉郎过感皇恩采茶歌”等。
（三）带过曲限制较严，最常见的有以下四种：
正宫：“脱布衫”带过“小梁州”；
南吕：“骂玉郎”带过“感皇恩”“采茶歌”“哭皇天”带过“乌夜啼”；
双调：“雁儿落”带过“得胜令”“水仙子”带过“折桂令”；
中吕：“齐天乐带过红衫儿”等。
套数
套数又叫作散套或套曲。它是由两支以上的宫调相同的曲连缀而成的组曲。因为套数有长短伸缩的自由，所以比小令更便于表现纷繁复杂的内容。同套的套数原则上必须用同一个宫调的曲牌，而且必须一韵到底。
一、每套至少要有一个正曲和一个尾声。
二、调与调之间的连缀次序有一定限制，不能颠倒。
周志辅的《元明乐府套数举略》，它从《太平乐府》《阳春白雪》等12种元明乐府中，用表格形式，将其“套数中宫调相同者”加以类聚，在该书“北曲正宫”一表中，共列套数109套，其中第一首曲为“端正好”的计98套，可见“正宫”套数的首曲为“端正好”几乎是定型的。“端正好”之后，紧接着用“滚绣球”的占92套，可见“端正好”之后带“滚绣球”，也同样几乎是定型的。其他还有，如：
（一）“正宫”套数在“滚绣球”之后常联“倘秀才”，“小梁州”之后必带“幺篇”(只偶有例外)，“脱布衫”又常带“小梁州”。
（二）“仙吕宫”套数的首曲多用“点绛唇”(或“八声甘州”)，接着用“混江龙”，“混江龙”后常用“油葫芦”“天下乐”；“天下乐”后又多续用“那吒令”“鹊踏枝”“寄生草”；“六幺序”必带“幺篇”；“后庭花”多带“青哥儿”。
（三）“南吕宫”套数首曲常用“一枝花”，其后用“梁州第七”；“骂玉郎”之后常带“感皇恩”“采茶歌”；“哭皇天”必带“乌夜啼”。
（四）“中吕宫”套数首曲常用“粉蝶儿”，接着多用“醉春风”；“上小楼”之后多联“幺篇”；“十二月”必带“尧民歌”；“快活三”必带“朝天子”；借“般涉”“煞”，其前必先用“耍孩儿”。
（五）“双调”套数首曲多用“新水令”或“五供养”；“新水令”后，大多用“驻马听”“沉醉东风”“步步娇”；“雁儿落”常带“得胜令”；“沽美酒”常带“太平令”；“侧砖儿”常带“竹枝歌”；“甜水令”常带“折桂令”；“川拨棹”常与“七弟兄”“梅花酒”“收江南”连用。
（六）“黄钟宫”套数首曲常用“醉花阴”，接着常用“喜迁莺”“出队子”，“出队子”之后多用“刮地风”。
（七）“越调”套数首曲常用“斗鹌鹑”，其后常用“紫花儿序”，“紫花儿序”后多用“小桃红”，“麻郎儿”必带“幺篇”，“秃厮儿”多带“圣药王”。
（八）“商调”套数首曲率用“集贤宾”，其后率用“逍遥乐”。
（九）“大石调”套数首曲多用“念奴娇”或“六国朝”等。
三、曲还有“幺篇”的做法，即一个曲子完了，如果意犹未尽，可按原调重复一遍。
八种常用宫调的曲牌