第83章白居易(3)
第83章白居易(3)
本诗可分为四部分进行赏析，第一部分（从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”）写在送别宴上，诗人邀请商人妇弹琵琶。“浔阳江头夜送客”，首句交代了事情发生的地点、时间、人物、事件，简洁精炼。“枫叶荻花秋瑟瑟”渲染了秋夜送客萧条寂寞之感。正因为寂寞，所以诗人写“无管弦”“醉不成欢”，为琵琶女的出现做了铺垫，接着，又用“别时茫茫江浸月”这一环境描写渲染气氛，使铺垫作用更加有力。就在大家想要音乐的时候，琵琶声出现了，“忽闻水上琵琶声”，“忽闻”二字，使人有千载难逢之感，声音一出，使得“主人忘归客不发”，“寻声暗问弹者谁”，“移船相近邀相见”。通过前面对琵琶女出场的一系列铺垫，已经让人对琵琶女的出现有种迫不及待的感觉，而邀请琵琶女的时候，又出现了波折，“千呼万唤”才出来，出来的时候还“抱琵琶半遮面”，让人不能一睹为快。第二部分（从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”）描写琵琶女弹奏琵琶。琵琶女先“转轴拨弦三两声”校弦试音，诗人赞道“未成曲调先有情”，突出了“情”字。
从“弦弦掩抑声声思”到初为《霓裳》后《六幺》，总写弹奏《霓裳》、《六幺》过程，其中“低眉信手续续弹”、“轻拢慢撚抹复挑”描写琵琶女弹奏的神态，“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”概写了琵琶女借乐抒情。
从“大弦嘈嘈如急雨”到“唯见江心秋月白”，诗人用语言描写音乐，“大弦嘈嘈如急雨”，“嘈嘈”摹写声音，“如急雨”用比喻使声音形象化。“小弦切切如私语”也是如此。接着“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，使美妙的声音，通过听觉形象和视觉形象完美地展现了出来，让人应接不暇。紧接着旋律开始变“滑”后又转“涩”。“间关”声，轻松流畅，这种声音好像“莺语花底”，通过视觉形象的展现进一步表现听觉形象的优美。“幽咽”声，悲凄哽塞，这种声音就像是“泉流冰下”，通过视觉形象的冷涩强化听觉形象的冷涩。接着声音“凝绝”，“声渐歇”，接着诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”传神地描绘了余音袅袅、余味无穷的艺术境界。
声音好像到此就结束了，岂知“幽愁暗恨”在“声渐歇”中凝聚了无穷力量，并终于如“银瓶乍破水浆奔迸”一般喷薄而出，又好像“铁骑突出刀枪鸣”，此时，琴曲突然上升到高潮，曲声刚刚到高潮，随即琵琶女“曲终收拨当心画”，曲声戛然而止。听罢此曲让人回肠荡气。接着诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写侧面烘托了曲声给人留下无限回味的广阔空间。诗人用大量笔墨描写了曲声，不仅体现琵琶女的记忆高超，同时，音乐的千变万化也是琵琶女内心起伏回荡的表现，这就为下边写琵琶女的不幸遭遇做了铺垫。
第三部分（从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”），写琵琶女的遭遇。诗人省去了询问句，而是直接通过琵琶女的动作和表情描写过渡到自言身世，琵琶女“沉吟”神态，暗指被询问，同时这也反映她内心矛盾欲说还休。而“放拨”、“插弦中”，“整顿衣裳”、“起”、“敛容”等描写，表现了她意欲克服矛盾，倾诉身世。
从“自言本是京城女”，诗人用凄哀的抒情笔调，如泣如诉地描写了琵琶女的不幸遭遇，这与“说尽心中无限事”的乐曲形成互补，完整地展现了一个生动真实的琵琶女形象。琵琶女的不幸身世，极具代表性，它反映了封建社会中所有艺人们被人轻视侮辱的命运。
第四部分（从“我闻琵琶已叹息”到“呕哑嘲哳难为听”），写诗人表达对琵琶女的同情，并诉说了自己被贬之苦。诗人先写对琵琶女的同情，接着用“同是天涯沦落人”，表明自己和琵琶女同病相怜，自然转到对自己坎坷经历的吐露。“终岁不闻丝竹声”前面的“忽闻水上琵琶声”相呼应，暗示自己内心痛苦无处倾诉。
第五部（从“今夜闻君琵琶语”到最后）写诗人邀请琵琶女再弹一曲。“我”的诉说，反过来又激起了琵琶女的情感，所以她又一次弹琵琶的时候，那声音就更加凄哀动人，“满座重闻皆掩泣”，而这声音又进一步使诗人激动不已，以至热泪纵横，湿透青衫。处于封建社会底层的琵琶女的遭遇，和被迫害的正直的知识分子的遭遇，相互映衬，相互补充，浑然一体。乐曲和两人不幸遭遇，回环反复地出现，交织在一起，荡气回肠，余音袅袅。
后人点评
明人郝敬：以诗代叙，记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。（《批选唐诗》卷一）
钱塘湖春行1
白居易
孤山寺北贾亭西2，水面初平云脚低3。
几处早莺争暖树4，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼5，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足6，绿杨阴里白沙堤7。
【注】
1钱塘湖：即杭州西湖。
2孤山寺：在西湖北部孤山上。南朝陈天嘉年间（560—565）建。贾亭：即贾公亭。唐贞元
（785—804）中，贾全在任杭州刺史时，于西湖建亭，称“贾亭”或“贾公亭”。
3水面初平：指春天湖水初涨，水面和湖岸持平。云脚低；指云层低垂。脚，古语称下垂的东西为“脚”。
4莺：黄鹂，鸣声婉转悦耳。暖树：指向阳的树木。
5乱花：色彩缤纷的野花。欲：就要。迷人眼：使人眼花缭乱。
6湖东：以孤山为参照，白沙堤就在孤山的东北面。行不足：百游不厌。
7阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东岸。
钱塘湖春行30
这诗是长庆三或四年春白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖就是西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”读了白居易这诗，就是真的看到了那四大美女之一的西施的倩影，更加真切地感到东坡这比喻的精妙。白居易在杭州时，写了许多以湖光山色为主题的诗作。这首诗注重把握环境和季节的特征，把刚刚涂上春天色彩的西湖，描绘得生意盎然，美不胜收。
“孤山寺北贾亭西”。在后湖与外湖之间的就是孤山，山峰高高耸立，上面有一座孤山寺，是湖中登高游览的好地方，也是西湖一个非常著名的标志。贾亭在当时也是西湖的一处名胜。有了第一句地理位置的叙述，这第二句的“水面”，指的就自然是西湖湖面了。秋冬水面下降，春天雨水新涨，在水色天光的混沌交接处，天空中舒卷起一片一片重重叠叠的白色云朵，和湖面上荡漾起伏的波澜连成了一片，所以叫“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的大概轮廓。接下来的两句，从莺歌燕舞的动态中，把西湖春天的活力，在寒冬的沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是有名的歌手，它歌唱着江南的美丽春景；燕是候鸟，春天到了它又从北国飞来。它们对季节的敏感和判断，成为春天的一个象征。诗中，诗人对周围事物的选择是独到的；而他的笔墨，则是入木三分的。说“几处”，可见不是“到处”；说“谁家”，可见不是“每家”。因为还是料峭的初春，这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上起到互补的作用，把两者联成一个完整的画面。因为是“早莺”，所以选择栖息在向阳的树木上试它清脆的歌喉；由于是“新燕”，当它啄泥衔草营建新巢的时候，就会引起人们一种耳目一新的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，世代传诵，正是因为他写出了季节更替时这种偶见的欣喜。这首诗在意境上颇有异曲同工之妙。
这首诗的前四句写湖上风光，视野非常宽广，它从“孤山”一句生发出来；后四句专着重写“湖东”景色，最后归结到“白沙堤”。前面先指明地理环境，然后展开写景；后面是先写景色，后介绍环境。全诗诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”结，由点到面，又由面回到点，中间的空间轮回转换，不着一丝痕迹。结构的巧妙，条理包含在浑成的笔意之中；如果不细心体味，是难以看出它的条理的。
“乱花”“浅草”一联，看似一般，其实它和“白沙堤”存在着紧密的联系：春天来了，西湖周围哪儿都是绿草遍地；可是这平坦修长的白沙堤，游人如织，来往频繁。唐朝时候，西湖堤上骑马游春的风俗盛行。诗中用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前的景色。
这是一首七律写景诗，它的妙处，不在于淋漓尽致的细致刻画，而在于情景相容，写出了自然之美给予诗人的集中而饱满的视觉感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。
后人点评
薛雪评白居易诗：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）
轻肥1
白居易
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣2。
朱绂皆大夫3，紫绶悉将军4。
夸赴军中宴5，走马去如云。
樽罍溢九酝6，水陆罗八珍。
果擘洞庭橘，脍切天池鳞7。
食饱心自若，酒酣气益振。
是岁江南旱，衢州人食人8！
【注】
1轻肥：诗题取自《论语·雍也》中的“乘肥马，衣轻裘”，概括豪奢生活。
2内臣：宦官。
3朱绂（fu）：古代系佩玉或印章的红色丝带。
4紫绶：紫色丝带。古代高级官员用以作印组或服饰。朱、紫二色，皆高级官员才能使用的颜色。
5军：这里指保卫皇帝的神策军。