第173章考试

第173章考试

近景透视配合速度线的运用，这种做法使得君麻吕冲刺的视觉感官十足！

这种透视方法其实在火影中并不鲜见，特别是岸本齐史在其扉页中经常性的使用这种作画技巧，达到一种夸张的感觉，比如这一张文艺版鸣人：这种透视其实是一种强调镜头感的透视，假设存在凸面镜的摄像机镜头（成像学范畴）。

同时补足消失点，使得原本是一块平面的墙壁有了立体的感觉，这种画法往往伴随着仰视（也有俯视镜头）。

这种画法比较的困难，但是运用这种画法的人物立体感十足，这也是为什么有人说火影忍者的场景不复杂。

但是人物、场景的立体感却异常丰富的原因。

这张终结谷石像就是透视的绝佳范例，这张图片画起来非常困难，其实斑与初代的石像是面对面的。

但是镜头感使得两个人却呈现弧度排列，要是对于画功没有掌握的画师可能画起来就像石像本身就不是面对面

这里要提到岸本齐史的近景透视出色，但是远景透视却一般，虽然普通技法掌握的还可以。

但是最要命的是他对于背景细节的掌握却不行，当然了这可能与助手的工作量有关

（周刊的强度极大，要么助手日夜赶工、要么放弃背景细节，所以周刊的漫画质量往往不如月刊）

因此岸本齐史无论是在整体漫画质量还是漫画背景细节上都远不如尾田荣一郎，更可恶的是最近有点向久保带人靠拢

结论：岸本齐史在战斗场面的构建上有自己非常独到的创作，因此我们看到岸本齐史笔下的火影忍者战斗场面非常的生动、复杂、灵动与逼真。

岸本齐史单从战斗技巧绘画上来说，可谓是漫画界的顶级人物，在笔者阅读过的漫画中也只有《jojo的奇妙冒险》、《全职猎人》能够媲美。

而且岸本齐史的动作场面相比较这两部作品也开辟了新路。

比如相比较jojo有了全身协调的武术类战斗技巧、相对富坚义博则有了更加丰富的角度、技巧展示。

当然了，结尾还是要注明一下：一个画师的画功不能从一两个方面来总结，比如你要是笔动作镜头。

那似乎小畑健就只能跳楼了，你要是比武术策划，那么井上大神就只能自。

只能站在一个综合角度上来看，其实三大漫各有各自的优点，仔细总结出来则是：

海贼王：出色的大透视、强大的构图意识以及丰富的细节（有助手协助）。

火影忍者：无与伦比的表情刻画、出色的近景透视、丰富的战斗技巧和人物姿态、动感。

死神：专业的美术功底、苍劲的笔力以及速度感。

总的来说虽然尾田出身于漫画助手，但是其自身的基本功却不扎实。

但这个人物却因为丰富的助手经验而继承了鸟山明对于透视、漫画背景的执着。

因此我们看到《海贼王》漫画的质量一直都是非常之高。

火影的作者岸本齐史因为一直的目标就是战斗漫画，因此其拥有丰富的战斗绘制技巧。

其在漫画中展示的丰富动作时一道亮丽的风景，另外相比尾田而言。

岸本齐史对于基本功的掌握可谓是很牢，带有浓烈的学院派气息。

死神的作者久保带人出道时候的基本功和笔力是三者中最差的，而这个画师的成长确实最显著的。

早期的渣画质到后期拥有强劲的美术技巧以及苍劲的笔力使得死神成长为一部观赏性极强的美型漫。

617话，岸本齐史终于将神秘的大蛇丸将要去的地方展示了出来，并且鸣人所在的主战场也渐渐形势明朗起来了。

可以说四战到此已经进入了一个最关键的节点，今后的道路很有可能会很清晰了，请看：

（1)查克拉传输的奥义，鸣人的升级。

（2)谐脉阵？忍者联合军的进攻阵型。

（3)传说中的南贺神，迷雾中的真相。

（4)最后的吐槽

一路游山玩水的大蛇丸和鹰小队终于来到了他们的目的地，虽然岸本齐史没有为我们展现这个地方的全貌。

但是这个地方除了南贺神，就没有其他地方可能了，这幅图片我们可以看到三个值得注意的地方：

红框：这是一个典型的悬挂牌匾的鸟居，这种东西是苹果牌坊的霓虹版。

这种鸟居多半用于霓虹的寺庙或者神村中，如图：

蓝框：这是一个霓虹神龛，也是寺庙和神中非常常见的东西，这种东西基本上只存在于寺庙和神村中。

黄框：佐助跟大蛇丸说：“是这里啊”，这就表明佐助非常熟悉这个地点，而佐助开启万花筒写轮眼之后就曾经来过这，鼬在大战中也提到过：

结论：佐助他们来到的十有八九是南贺神村，而破烂的场景，正是因为佩恩之战中天道的破坏所产生的。

另外宇智波一族灭族，没有人来帮他们修缮

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那么佐助为什么来这里？

答案是寻找六道石板。

为什么寻找六道石板？

第三是：伏笔：水门死前把九尾查克拉分成阴阳两半，所以鸣人的尾兽化始终是没有实体的

（实体应该是橙色，或者类似八尾），我们知道阴阳合一这是火影的重要理念，九尾两半查克拉必然合一。