第11章宫体诗的终结者张若虚

初唐最后的三十年，迎来了一位在当时并不知名的著名诗人张若虚。这句话很像似个病句，但是事实情况就是这样。《全唐诗》只收录了他的两首诗，就连生平介绍都知之甚少。说他著名，是因为后世将他的一首诗称为“孤篇压全唐”。

张若虚（约公元670年—730年），扬州人，曾任兖(yǎn)州兵曹。与贺知章、张旭、包融齐名，合称“吴中四士”。纵观整个唐诗阵营，你无法找到一个与他类似的诗人。全唐诗只收录两首，并不是其他的诗不好，因为流传下来的只有这两首。他的事迹只能通过其他人的史传中略知一二，毕竟这个微不足道的官差也不值当史书提及。不过，既然他能位列与以诗词歌赋见长的“吴中四士”之中，其文采可见一斑。至于为什么会只有两首诗流传下来，确实无法考究。

低调内敛不张扬，张若虚的一生不需要其他事迹去装点，他只靠手中的笔，心中的诗，便可屹立唐诗的巅峰。《春江花月夜》一出，便让始终还在挣扎着想东山再起的宫体诗放弃了抵抗，甚至有些欣慰的合上了双眼。因为张若虚用陈后主所创的宫体诗题材《春江花月夜》堂堂正正的击败了宫体诗。

春江花月夜

唐·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰(xiàn)；

空里流霜不觉飞，汀(ting)上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧(zhēn)上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

张若虚的这首《春江花月夜》如同一部精彩绝伦的电影，随着一轮明月缓缓展开。诗人开篇就营造了一副浩瀚壮阔的景象：江潮连海，月共朝生。温柔皎洁的月光将大地染成银辉色，显得这个月夜尤为的淡然恬静。

面对如此的景色，诗人陷入了沉思，想到人生，想到了似水年华。个体的生命有限，而群体的生命力无限。群体的无限更是如同悬空的月亮一样永存。诗人虽有对人生命短暂的沮丧和遗憾，但是并不绝望。不知道当空的明月在等待什么人，竟然不能如愿？连永存的明月也有所遗憾，我们还有什么可以忧愁的，勇敢的去热爱和追求人生的广度吧。

月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。游子像白云一样飘忽不定，而闺中思妇只能望着窗外的月亮怔怔出神。或许他也在看着这轮明月，或许他也在想着家中的我，或许这月光能像鸿雁一样把我的思念带给他。相思如同那月光，洒在窗帘上，洒在捣衣砧上，相思无处不在，眼神所及，全是他的影子。

游子无时无刻都思念她， 思念他们的家，思念是痛苦的，但是相思确实甜蜜的。天各一方，思归心切，江水送春，月落江潭，月光悄悄送走了时间，而我还在外漂泊。在这美好的春江花月夜，不知道有几人能够趁此月色回到家中。我这不绝如缕的思念如同这残月之光洒满了江边树。

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

全诗结束，宫体诗也终结了。被宫体诗禁锢了一百多年的诗歌终于有了些生机，如同一个咿呀学语的儿童逐渐成人。所有的束缚都不能压倒，所有的壁垒终将打破，属于盛唐的时代终于要来了。宫体诗终于闭上了眼睛，没有悔恨和不甘，从王绩的义无反顾，到“初唐四杰”的组合拳，再到陈子、张若虚的合力一击，宫体诗的落幕已经足够精彩，用整个初唐时光陪你战斗，几代人不停的努力，你虽败犹荣。