第八百二十三章《近代欧洲文学史》（4）

第八百二十三章《近代欧洲文学史》（4）传奇主义时代

二一绪论

英人strachey言，法国革命如暴裂弹丸，十八世纪文人，合力制作，以至于成，及其猝发，投者亦与俱尽，旧制固悉颠覆，而“哲人”之精神，亦以消散矣。其时凡百更张，艺文标准，亦须改作。传奇主义者，精神颇似文艺复兴，所向慕者为中古文化，而自具清新之气，于世界文学，新辟径涂，其力实至伟也。法国革命前，rousseau首出创复归自然之说，saint-pierre继之，而中更扰乱，复经帝政，文艺思想，亦见迫压，乃稍稍停顿。传奇派之发达，遂转迟于德国。德以goethe等之影响，novalis辈继sturm运动之后，别立新派，展布至速。英则自crabbe等出，已开传奇派先路，至wordsworth乃成独立宗派。byron与shelley二人，凡自由不羁之气，悉寄于诗，影响于世尤巨。意大利foscolo之后，有manzoni与leopardi。俄则有puschkin，又以移植byron著作，文事于是大盛。十九世纪上半，盖为传奇主义盛极之时，欧土各国，悉有表见，以上所举，其最著者也。

传奇主义以拒古典主义之文学而起，一言以蔽之，则情思对于理性之反抗也。精神所在，略有数端。一曰主观。古典派文学，专重形式，至屈个性以从之。今则反是，欲依个人之感性思想，立自由之艺术，以能达本己情意为先，形辞句皆所不顾，所谓抒情诗派（lyricism）也。二曰民主精神。法国革命，去贵族政治而为民主，其精神亦见于艺文。十八世纪都会之文学，一转而言村市，咏叹田家，颂美天物，其风始于rousseau与crabbe之时，至wordsworth而大成。所著《抒情诗集》（lyricalballad）序中，申言其意。盖纯朴生活，不为因袭所制，田家习俗，又发自根本之感情，未受礼文涂饰。故人性之显见者较真，人生之意义与真相，因亦易于观取也。三曰惊异之复生（renaissanceofwonder）。传奇派文学既以表现情思为主，故贵能撄人心，发其想象感情，得会通意趣，人间常事，不足以动听闻，则转而述异。凡幽玄美艳，或悲哀恐怖之事，皆为上选。神话传说，于是复兴，唯所取者非古代而在中世，如武侠之俗，虔敬之信，神圣之爱，空灵神秘之思，皆最适于当时之人心。英人pater谓传奇主义之精神，为好奇与尚美，中古景慕（mediaevalism）之风，即二者之发现是也。超越现时，求瑰奇于古，遂复转而搜之于异地。故其一面，即为异域趣味（exoticism）。欧土而外，远及东方，所取不厌其怪诞，唯患其不新异。ruskin论雕刻建筑，说romantic字谊，谓指未必有或不习见之美，正得其精意也。classicism之名，出于古典。romanticism则云传奇。二者之异可见，唯根本差违，仍如上述，名义所示，但一事耳。

二二法国

法国革命后，丧乱弘多，文学无由发达。至帝政时，愈益衰落。那颇仑虽极赏pauletvirginie，以werther自随，而当时文网乃极密。甚至涂改racine，禁止molière，凡自由思想，皆在芟夷之列。并世文人，或缄默不言，以待时会，或则再拜颂皇帝功德以取容。hugo尝言，当举世匐伏那颇仑陛下时，唯有六诗人，立而不拜。益以hugo，盖七人耳。前六人中desta?l夫人与chateaubriand称最胜。多所著作，于新文学之发展，甚有功绩。然所以能至此者，半固由于才能，半则由于境遇。二人者，或家世富贵，颇有余闲，或寄迹异地，不被禁束，故发表思想，得悉如其意。desta?l夫人引德国思潮于法，续新旧世纪之坠绪。chateaubriand则反抗哲人之唯理主义，发扬个人情思，提倡中古文化，实为传奇派之首出也。

desta?l夫人本名germainenecker（1766－1817），父为法国首相，归于desta?l-holstein男爵。读rousseau书，乃倾心自由之义。那颇仑忌之，放于国外。遂居weimar，与德国当世名人友善。一八一三年著《德国论》（del'allemagne），凡四卷，首论风俗，次文学，次哲学，次宗教。介绍德国思想，谓足供国人效法。当时法人方热中军国主义，妄自尊大，以为爱国，又方以德为仇雠，故书出即被政府禁止焚弃。惟英京所刊尚存，其影响于后日文坛者甚大。desta?l夫人以为一国文学，与时代种族政治社会，皆有关系，自然而成，不可强效。拟古之诗，行不能远，以其古典精神，与国民生活，已无系属。古代文学之在今世，盖为客籍之艺术，能相会通而不能和合。唯传奇主义，源出骑士文学，实本国之土著，自国民宗教制度而生，故为可重。其举德国著作，为文学模范，即本此意也。

fran?oisrenédechateaubriand（1768－1848）亦六诗人之一，唯其不从那颇仑者，缘王党也。遁于英者数年。千八百五年作《基督教神髓》（génieduchristianism），称一生杰作。十八世纪哲人，斥宗教为迷信，能为文化之障。文学美术、则求感兴于古代，以希腊罗马为依归。chateaubriand一反之，力为基督教辩解。首卷论玄义，次二卷论宗教艺术之关系，以为一切教中，惟基督教最富诗趣，近人情，教义祭礼，均极壮美，足为艺术源泉，中古骑士文学，实国民宗教精华，胜于古代异教之思想。其言虽未为定论，然引起宗教感情，别辟文学之途径，则此书之力甚多也。又自作小说，载之书中，以为实例。其一云atala，叙荒原中二野人爱恋之事，可与saint-pierre比美。其二曰rené，则自抒所怀，仿佛werther，唯其无端之哀怨，尤怆楚而不可救。rené迫于人间之本性，欲得不自知之幸福，遍历诸境，悉不自满，终至美洲，别求新生，而此心讫不得安，后乃死于内乱。综chateaubriand著作，要旨有三。一为基督教，二为自然之美，三为个人。其源发于rousseau，唯景慕中世，则所独有。合是三者，而传奇主义之思想，于是具足矣。

rené一篇，写著者本己之感情，又实即“时代病”情状，故复别有价值。étiennepivertdesenancour（1770－1846）之oberman亦与此同，是书以尺牍体为小说，颇类自传。别无结构，但直白心曲，忧来无端，莫知其故，希求慕恋，而别无准的，所谓幻灭之悲哀是也。benjaminconstant（1767－1830）与desta?l夫人之爱，见于小说adolphe者，亦此悲哀之一端。adolphe与ellenore相爱悦，然终彷徨不能安，离合两无所可，互以为苦，而复藉以为慰。desta?l夫人之delphine，则因爱而至与社会抗，顾终不见知于所爱，乃遁死美洲之野。凡此诸作，皆为抒情派小说。或假托事迹，或直申怀抱，虽形式殊异，而发表个人诚实之感情，则同具理想派特质者也。

一八二二年hugo与vigny诗集出，理想派始大盛。其先有alphonsedelamartine（1790－1869），于千八百二十年刊诗集曰“冥想”（meditations），纯依感兴，即事成诗，断绝十八世纪雕琢之习。影响之大，殆足与《基督教神髓》比次。lamartine著作，以个人情思为主，爱慕自然与宗教，亦与chateaubriand同。唯又能于爱恋信仰中，觉得慰藉，故悲哀得稍减也。victorhugo（1802－1885）虽以小说名世，而实为纯粹之诗人，叙事抒情皆极妙。赞美自然，以为人类之母。民主精神，亦充溢文字间。有《历代传说》（lalégendedessiècles）三卷，述世界大事，始于创世至末日裁判而止，称法国最大之史诗。又于改革戏曲，亦有劳勚。一八二七年作剧曰cromwell，力斥古典派规范，以英德著作为式，创立新剧。hernani案后，传奇派遂胜，有力于剧坛者垂十六年。惟其溷合悲喜二剧分子，乃成世俗之melodrama。第以奇诡之景，荒诞之事，激荡感情，亦有矫枉过直之失，论者或比之影戏（phantasmagoria）。是派词人，虽最致力于戏曲，而终未能有所造就。惟摧毁旧式，导后来社会剧之先路，是为其功绩耳。

伯爵alfreddevigny（1787－1863）本武家，少即从军，多历世故。中年去职治文事，博览希腊文学，《旧约》及十八世纪哲人之书。所著诗集，中分古代犹太近世三部。叙事之才不及hugo，惟即事寓意，思想深挚，亦传奇派所未有。又仿scott作历史小说cinq-mars一卷。又有小品集，一曰“军役”（全文为servitudeetgrandeurmilitaires），一曰stello，记英法三诗人之悲剧，叹才士穷涂，与《摩西》（“mo?se”）一诗同并出于宿命论。盖vigny一生，实抱厌世思想，然与chateaubriand等又殊异。其所以悲观者，初非由身世之感，惟审察人生，洞见虚幻，觉醒之悲，于是兴起。《参孙之怒》（“lacolèredesamson”）一诗，言人世爱情之幻。《橄榄山》（“montdesoliviers”）一篇，述耶稣故事，求上帝不得见，而犹大（judas）即伏其旁，则对于宗教之悲观也。自然者，传奇派所谓人间之慈母。vigny则于《牧人之家》（“lamaisonduberger”）诗中，述自然之言曰，吾芒然岸然，投人类于蝼蚁之旁。由吾视之，人与蚁等。吾身负荷，而并不知其名。人谓吾为母，而吾实一冢耳。非人生辛苦，亦无庸有所怨尤，但当委心任运以待尽，如《狼之死》（“lamortduloup”）诗中所言老狼，负伤忍苦，默然而死。此实vigny之斯多噶派厌世哲学也。以是悲观，遂于一切有生，起哀悯之念。“éloa”弃神国之乐，以从沦落之天使，即以表其对于罪恶之同情，乃不异于hugo也。

alfreddemusset（1810－1857）与théophilegautier（1811－1872）同为传奇派大家，而正相反。musset纯为主观之诗人，gautier则重客观，已为新派前驱。musset天性善感，又受byron之化，故以诗与爱为毕生事业。诗皆直抒其心曲，又作自传体小说一卷，并有名于世，而喜剧集为尤最。当时戏曲，颇杂揉无序，musset所作，则仍依旧式，纯属喜剧性质，而自具特色。其所描写，非属一时一地，并为人世共通之事，大抵以爱恋为材。虽出空想，亦违现实。剧中主人，即为著者本己，故尤深切而有味也。gautier早年多作华丽奇诡之诗，含有传奇派色彩，惟所言死生爱恋诸事，非以写自发之感情，实藉以寄其词华。一八五二年诗集《珐琅与雕玉》（émauxetcamees）出，gautier纯艺术之主义，于是益著。意以为艺术独立自存，不关道德情思之如何。文学亦其一支，当与雕塑绘画并论，以技工为重。故其为诗，自比于匠人错金，或施浮雕于贝玉。hugo《东方诗集》（orientales）中，已见端倪，gautier乃扩而充之。后此作者，奉之为渠帅，立高蹈诗派，殆可谓之传奇与写实二者之中介也。

二三又

法国传奇派小说中，抒情派最先起，历史小说继之。前者本于主观，写个人之情思，如rené等是。后者本于好奇，仰慕中世，深致颂美，乃以想象之力，复起古代事物，著之篇章，虽虚实淆溷，论者或至谓即历史小说之名，亦不得立，顾著作本旨，第一寄怀古之情，初非用以教史实，则虽有失征，固无妨也。

一八三一年hugo著《巴里我后寺》（notre-damedeparis），足为此派代表。hugo本诗人，富于文词想象，所作为历史小说，而大似史诗，又似剧曲，似抒情诗，顾独少历史价值。盖精神所在，止于赞美中古艺术，假大寺为中枢，故描写至精，论建筑至百数十纸，令读者生厌，可以知其大略矣。《哀史》（lesmisérables）一书，亦多含历史要素，篇卷浩繁，稍失杂糅，然善能表见著者思想，如对于无告者之悲悯，与反抗者之同情，实为全书主旨。社会情状与哲学论议，俱羼杂其中，hugo著作短长，毕见于此。早年作《死囚末日记》（ledernierjourd'uncondamné）及claudegueux，平论死刑，力主停废，其人道主义之思想，与俄国之tolstoj殆相仿佛也。

alexandredumas（1803－1870）作戏曲，有名于时，尤以历史小说见称。幼好英人scott之书，因仿为之，共成千二百卷。有曰“三铳兵”（lestroismousquetaires）与montecristo者尤胜。盖以有传说（saga）趣味，故儿童深喜之。以较hugo，则历史小说体式，至是尤备，第论文艺，乃远不逮耳。

此时别有二派小说，与前者稍异。一曰georgesand之理想派。一曰balzac之写实派。理想派近于抒情，唯其描写田家与自然之美，虽本理想，亦不废观察。写实派则去古时史迹，转述现时之社会，虽叙世相，而仍杂以想象，故又与后之写实主义不同。georgesand（1804－1876）本名amandine-aurore-lucilledupin，幼育于母家，习知农家情况。长至巴里，读《基督教神髓》，rousseau与byron著作，大被感化。归dudevant男爵，不相得，十年后遂离别。从事文学，以sand自号。所作凡分四期。初为抒情小说，力攻男女不平等与无爱之结婚，盖半由rousseau等之思想来，半出于一己之经历。次乃倾心于社会主义，假小说为传布道具，艺术价值，多不足称，然由为我而转入利他，一改人生观念，则影响至大。第三期之田园小说，实为sand杰作，如《鬼沼》（lamareaudiable）及fran?oislechampi，皆写故乡农民生活，优美而诚实，为法国文学所未曾有。sand之理想派，亦由是得名。第四期小说，多取爱恋为材，颇似初年之作，唯无复激昂之气，但述优婉情事，以良时胜景为衬帖，则类田园小说也。

传奇派之写实小说，balzac称最大，而实发端于stendhal。stendbal本名marie-henribeyle（1783－1842），好十八世纪物质论，以幸福为人生目的，故归依强者。极赞那颇仑，以为人生战士代表，屡从之出征。及那颇仑败，遂遁居意大利卒。所作书不与传奇派同，惟多写人间感情，颇复相近。若其剖析微芒，乃又开心理小说先路。其小说以《赤与黑》（lerougeetlenoir）为最。juliensorel出身寒微，然有大志。绛衣不能得，则聊以黑衣代之，诱惑杀伤，历诸罪恶，终死于法。殆可谓野心之悲剧，亦足以代表人生精力之化身者也。stendhal生时，颇为balzac与mérimée所称，然世不之知。至十九世纪后半，始渐为时人师法，如所自言云。

prospermérimée（1803－1870）思想，颇受stendhal影响。stendhal推崇强力，恶文明之范物，至自绝于法国，以milano人终。mérimée理想所在，则为中古时，或蛮荒之地，人生精力，未为文化销损，犹存本来者也。其著作别无传奇派特性，惟此一端，差为近似，盖惊异复兴之一面，即有遗世之想，蕴藏于中耳。mérimée初作戏剧，诡云中古西班牙人claragazul作。又托hyacinthemaglanowich名，作古史诗曰laguzla，一时惊以为真。小说最胜者有colomba，记corsica岛朴野之风，与欧陆文明相较。其叙亲属报仇（vendetta）之习，及山林亡命（banditti）生活，皆有生气，令读者觉浮华之社会，良不如所谓蛮岛者胜也。mèrimèe人生观似stendhal，而文术更进。等用客观，而复富于想象，剖析心情，纪述事物，皆绝精密，逾于传奇派小说之外。本为考古学专家，通历史言语诸学，故造诣甚深。又治俄国文学最早，为之介绍于世，于欧洲文学，甚有功也。

honorédebalzac（1799－1850）世称传奇派之写实家，盖其写状人生，务求实在，实开十九世纪后半写实主义之先，惟亦时杂幻景，故仍属传奇派。以艺术言，则stendhal与mérimée所作书，尤为完善。但影响于后世者，殊不及balzac之大。balzac作小说甚多，可与hugo相比。hugo为诗人，饶于神思，以是特长传奇。balzac则小说家，善于审察世相人情，图其形状，故hugo作《哀史》不能尽善，而balzac得奏其功也。所著小说统名之曰“人生喜剧”（lacomédiehumaine），复分都市乡邑农村政治军事私人诸生活，哲学分析诸研究等，网罗社会一切现象，而成人类之自然史。自言将如博物学者，观察人生，记载真相，无所评骘。凡善恶美丑，祸福苦乐，由彼视之，仅为事实之一端。其视人类与一草一虫，并无差别，栖息天地间，更无自由之意志，但以天性之激促，外缘之感应，缘生动作。作者之职，即在集录此种种因果，而宣布之。此统系研究之法，实为后世写实派所本，第在balzac时，犹未能致于完善。盖传奇派嗜异之风，时或发露，事故人物，多涉怪幻，或入感情小说一流境地。且所见社会情状，偏在中流以下，图写人性，亦多鄙俗之流。凡高上生活，与优美性格，皆未能摹绘尽善，然其创始之功，自为不朽也。小说中有eugéniegrandet写吝啬人之类型，lapèregoriot写溺爱之父，皆极妙。《人生喜剧》全部中，以此二篇为杰作云。

二四英国

英国传奇派文学，始自cowper等三诗人，至一七九八年wordsworth等之《抒情诗集》出后，势乃大盛，其精神所在，并为爱自然，怜生物，重自由，后先盖无异。慕古之风播宣于percyballads及ossian者，则后有coleridge之诗，scott之历史小说为代表。惟此他小说，未能发达，仅austen继richardson之后，以心理小说名，然殊不及法国之盛矣。williamwordsworth（1770－1850）少慕自由，闻法国革命而大悦，奔赴之，效力于girondin党，亲属危之，绝其资斧，遂返英，而同党不久旋覆没。及恐怖时代起，继以那颇仑之治，因大失望，然仍信革命原理，略不疑贰。wordsworth深爱自然，与友人coleridge居于grasmere，所隶之郡多湖沼，世因谓之湖上诗派，第以人与地言，实于诗无与也。二人共纂《抒情诗集》，goleridge仅有《古舟师之歌》一章，余并wordsworth作。wordsworth为自然与人生之诗人。其人生之诗，约可分为三类。一曰儿童生活，二曰田家事物，三曰自由精神。《抒情诗集》序中，已自陈述其意。而对于自然，尤具别见。古昔诗人，凡所咏歌，大抵限于人事，或以自然为背景。次乃因人而推爱及于自然，终至cowper之俦，则咏自然之纯美。wordsworth顾以自然而爱及人间，乃与诸家绝异。盖所爱非物色之美，而在自然中之生命。意谓万物一体，以离析故，是生各种色相，唯生息相通，仍得感应。为说与neoplatonism类，后代密宗（mysticism）多出于此，第wordsworth则推崇自然，虚心净虑，以观物化，终能与神化感通，入于圆融之境体知人生真义，犹blake所谓人与山遇，大事乃成矣。是故山林物色，最足为观察之资，其歌咏人生，亦多本此意。儿童天真尚存，田家生活，又多出于根本感情，均与自然相近，此所以可贵。而民主思想，则又其一因也。

samueltaylorcoleridge（1772－1834）与wordsworth共撰《抒情诗集》，然著作绝异。以传奇派精神言，wordsworth为复归自然一流表率，coleridge则惊异之复生也。所作《老舟师》（“theancientmariner”）一章，以民谣（ballad）式述海上神异，多见异物奇景，虽在世间，实非人境。经历无名之恐怖，其力在能感人，而非以喻人，为传奇派之一特色。老舟师杀一信天翁（albatross），乃见异兆入于凶境，本出民间俗信，顾著者之人生思想，亦寄其中。海鸟依人，初无猜忌，而舟师杀之，自破“爱律”，绝于众生。故其心灵自见放于孤独之境，唯旧爱复生，始获解免。故诗有云，孰爱大小万物，爱最深者，其祷最善。唯神爱人，是造一切，亦是爱一切故也。此与十八世纪诗人爱怜生物之思想，本亦一致，唯coleridge托之神异之诗，故晦而不彰耳。所作又有christable，咏中古事，只成第一卷。又尝梦见忽必烈汗宫殿，作诗数百行，觉而记之，方半，为友所扰，余遂忘失，亦不复续成之。中年以后因病服阿片，久而成癖，不克自振，著作遂少。

coleridge，wordsworth初并倾心于法国革命，后失望去之不复顾。在英国文学中，足为革命精神代表者，实唯byron与shelley二人。georgegordonbyron（1788－1824）系出burun，本北人，随威廉入英，世著武功。盖桀骜不驯之气，犹多存viking余风。byron叔祖，以wickedlord著名，其父本大尉，则俗称madjack，故byron一生，亦多奇行，任一己之性情，与社会抗拒，世稍稍爱其才，然复短其行。一八一五年，与妻离婚，世论甚薄之。thomasmoore著传中及其事，其言曰，世之于byron，不异其母，忽爱忽憎，了无判别，盖实录也。而byron亦自此去国，不复返。初欲助意大利独立不成。及希腊起抗突厥，遂倾资助之，躬自从军，规取lepanto，以热病卒于missolonghi，年三十七。希腊政府为行国丧，意大利志士玛志尼亦云，兴吾国者，实byron也。其行业亦至足重，不仅以诗传矣。

传奇派思想，最有影响于后世者，为推重个性，摧毁旧章一事，byron殆其代表。凡新潮涌发之初，俱由反抗，传奇派欲去人为而即天然，超现世而慕中古，亦即对于当时之不满。唯wordsworth诸人并能止于中庸，就理想中，求得安住。byron所希，则在如其个性。及抑于社会，复不能屈己从之，于是其争益烈。byron尝曰，吾欲乐而得苦，是即其不平之因。论诗有曰，诗即情耳。弃意志以就本性，别不制于外法，则其主张之旨。盖个性主义，至是而达其极矣。byron以诗表其性情，故诗中主人，大抵自况。与chateaubriand及musset之作同，共通之“时代病”，亦于此可见。唯rené等郁抑哀愁，流于颓放。byron之英雄，则失望厌世，多复抗争。如《海贼》（thecorsair）之conrad，如giaour，如cain篇中之lucifer，皆甚自尊大，与不可争之运命力争。如manfred，则厌世太甚，至欲死灭，冀得自忘，或以比faust，唯goethe能得解决，而byron终不厌足，此又其异也。英人素重中庸，故于byron之人与诗，责难者众，然其影响被于世者，实甚大。edmundgosse之言曰，欧洲列国，有欲反抗专制之政治，或虚伪之礼俗者，其国文人，皆能于byron诗中得其感兴。十九世纪俄国波阑文学之复兴，即由此起。德法意诸国并世诗人，亦殆无不受其感化者。盖为知言矣。

percybyssheshelley（1792－1822）与byron同称革命诗人，而其意尤深切。盖byron之反抗，仅缘一己之不平。shelley则本于哲学思想，欲毁坏旧制，建立溥遍之和平。少时读godwin之书而喜之。肄业oxford大学，著文言无神论之要，遂见斥逐。又以娶寒家女，失父欢，漂流无所依止。一八一一年始识godwin，从之游，爱人类重自然之心，愈益发达。williamgodwin（1756－1836）著enquiryconcerningpoliticaljustice，以为人性本善，由外缘之力而生差异，故人实一切平等，若去政教阏障，必能至于具足之境。以教区为基本，一切自治，而总之以一院制之议会，每年集议一日，平论政事。唯欲达此目的，当以劝喻，毋用强暴。此哲学之无政府主义，出于rousseau而更有进。shelley思想，即由是来，时见于所作诗曲。queenmab中云，罪恶非生于自然，实唯帝王牧师政客，摘人道之华于萌蘖之际。prometheusunbound一篇，取材希腊神话，补aiskhylos亡诗，尤为杰出之作。大神zeus虽暴，终至覆亡，prometheus还得自由。唯能忍能恕能爱能抗（todefy），乃究竟获胜，创造黄金时代。人人平等，无阶级，无部落，无民族，无畏惧崇拜，各为其君，此即shelley之理想世界也。至therevoltofislam之时，述laon与cyntha欲兴希腊，不以暴力而用感化，恕人之恶而不自逃死，则无神论者又复近于元始之基督教矣。shelley爱人，因推及物类，常菜食，买鱼放之，尤好施予。其反抗之精神，盖本于利他，与byron之为我者大异。后客意大利，一日方泛舟海上，会大风雨，遂溺死。其诗宣传所怀主义，又多作抒情诗，尤为世所赏。

johnkeats（1795－1821）与byron等同时，故三人常并称，然思想实不相近。英诗人自thomson以来，至于shelley大率悲悯人世，意在改进。keats则不然，所赞扬咏叹者，唯美而已。少时学医不成，读spenser诗与homeros译本而好之，因倾心于希腊及中古文化，所为诗亦取材于是。其论诗盖出纯艺术派。endymion诗开端云，美物为永远之乐。《咏希腊陶尊》云，美即真，真即美。地上之人，所知唯此，应知亦唯此。故以为诗之目的，在于享美。若wordsworth之哲理，shelley之人道，皆所不取。唯奉spenser之说为师法，可与其师并称诗人之诗人（poets'poet）也。

walterscott（1771－1832），苏格阑人，初撰集本土民谣为《苏格阑边境歌集》二卷。又自作记事诗，如《末叶歌人之歌》（layofthelastminstrel），《湖上女子》（ladyofthelake）皆有名。时byron作childeharold亦仿其体，scott自审不敌，遂弃诗不复作，转而作小说。一八一四年waverlay出，立历史小说之基本，影响被于世界。十七年间，共成三十余种，ivanhol一篇，至今传诵不衰。scott著作，虽诗文不同，然为“传奇”（romance）则一，仰慕中古之风，亦悉寄焉。其人生观尚武勇正直，以古人奋斗之生活为典型，善能实践其言，至于自由不羁之气，则未尝有。尔后仿之作历史小说者甚众，如ainsworth及lytton等，颇著名一时，然并为小家，无足称述。

janeausten（1775－1817）与scott同时，俱作小说，而而性质迥别。scott撰著，皆传奇之romance，在austen则为写实之novel。有senseandsensibilit等六种，其时m.g.lewis等所著之怪异小说盛行于世，故稿积十余年不售，一八一一年后始渐刊印。所作承十八世纪richardson等之法，描写世相，剖析人情，类极微妙。生当传奇主义时代，而倾向于写实，与法之mérimée等相似。唯mérimée喜言蛮荒异地，austen所叙，则中流社会日常情事，又稍稍不同。法国传奇派之写实小说，后遂进于自然主义，发达甚盛，英国则竟中绝。至维多利亚时代，仅thackeray，可相仿佛而已。

十九世纪上半，英国报章颇发达，论文亦大盛，如addison时代，唯发表个性，益为真挚。charleslamb（1775－1834）为东印度公司书记，作essaysofelia二卷，仰慕古昔，多追怀感慨之谈，诙谐美妙，称未前有。thomasdequincey（1785－1859）以《自叙传》（confessionsofanenglishopiumeater）得名。所作小品，有散文诗（prosepoem）之美，尤为世所称。williamhazlitt（1778－1830）以评骘著，有《时代精神》（spiritoftheage）一书，平议当时人物，称最佳也。

二五德国

德国传奇派文学，始于goethe，已复中变，weimar之地，反为古典文学中枢，于是反动以兴，有jena传奇派之运动。一七九八年tieck与schlegel兄弟，创刊杂志于jena，以宣传主义，向往中古，上求玄美。friedrichvonhardenberg（1772－1801），自号novalis，尤为尽力。作小说heinrichvonofterdingen，与goethe之wilhelmmeister相抗，谓有中古歌人（minnesinger），遍历世间，索求理想之幸福，以青华为象征。ludwigtieck（1772－1852），初抱悲观，后治文学，以自宽解，编刊童话（m?rchen）甚多。盖缘不满于现世，因托神异之境，以写怀古之情也。所作戏曲，亦均如是。

第一次传奇派运动，至千八百四年而衰歇，乃有第二次运动，起于heidelberg（1806），以ludwigachimvonarnim与clemensbrentano为渠率。时jena战后，那颇仑之势日张，德人先亦自觉，爱国思想，浸及于文学，故传奇之旨、虽无异于前，而国家观念则顿炽。昔之写中世异域者，今多以日耳曼为限，或言现代民间生活。arnim等二人辑民谣集曰desknabenwunderhorn。同时grimm兄弟，亦纂童话集，至一八一二年刊行，为传说集巨制也。

千八百八年arnim等移居柏林，复兴第三次运动，世称柏林传奇派。一时人士景附，不复限于一隅。heinrichvonkleist（1777－1811）初为军人，后弃而就学，又不自满。目睹邦国离散而不能救，因大忧愤，所作曲有diehermannsschlacht，述hermann游说marbod，联合诸酋，共拒罗马。又小说michaelkohlhaas，言正士受枉而不得直，乃至走险。皆假古代以言时事，讽示独立。至一八一一年，感念身世，愤激弥甚遂自杀。theodork?rner（1791－1813）居维也纳，以作剧得名。一八一三年从军，死于leipzig之战。有诗集曰“琴与剑”（leyerundschwert）即军中所作，多爱国之音也。

传奇派诗人，以宣传东方趣味著者，有friedrichruckert（1788－1866），为东方语教授，译述印度波斯支那亚剌伯希伯来诸国诗歌甚多。augustvonplaten继之，唯arnim一派之民谣，尤为盛行，诗人辈出。josephvoneichendorff（1788－1857）以善咏天物之美，述民间悲观之情，著称于世。又作小说曰“惰人传抄”（ausdemlebeneinestaugenichts），叙一歌人之行旅，实言情而非叙事，为抒情派小说佳制。ludwiguhland（1787－1862）生于swabia，少读民谣集，深受感化，其作亦以歌谣称最。尝自言诗当与民间生活有所系属，非以表个人情意。凡诗之美者，皆本于民间习俗宗教。故其歌虽一人之作，而以表见共通之感情为职志。wilhelmmuller（1794－1827）本靴工子，多作抒情诗，尤以民谣见称。歌咏自然，颇如eichendorff，至化身为圉牧农夫，言其哀乐，乃尤为深挚，盖似uhland而更过之，又作《希腊人之歌》（liederdergriechen），赞美希腊，宣扬自由。则本其爱国思想，而推及异邦，亦可以见时代精神之一端者也。

eichendorff等乐自然而慕古昔，虽或不满于现世，然亦无所抗争，至heine与lenau，乃又大异。heinrichheine（1797－1856）本犹太人，少时以爱恋失意，作诗曲多怨尤之辞，有byron余风。一八二六年《诗集》（buchderlieder）及《旅行记事》（reisebilder）出，始大得名，世以罗马诗人catullus相拟。《旅行记事》略仿sentimentaljourney，指摘旧俗，笑骂并极佳妙。普奥诸邦，至禁其传布。千八百三十年移居法国，而著作不辍，为少年日耳曼派领袖。heine思想虽属传奇派，唯信人生进步，能至圆满，颇似十八世纪哲人，故进取之气颇盛。其悲哀之思，亦非本于悲观，半由诗风感染，与神经之疾使然。晚年遂以偏枯死焉。lenau本名nikolausniembsch（1802－1850），生于奥地利。少而怀疑，感种种不满，展转不得安止，乃假诗歌以表情思。博观自然，又无一非衰落悲哀之象，故所喜咏者，多为深秋风物，如落叶，无声之鸟，及诸垂亡之美，皆为最上诗材。十九纪前半，悲观思想，充塞欧洲。革命不成，政治复古。神圣同盟以后，政教反动，复古而又加厉，人心趋于绝望。schopenhauer派厌世哲学，遂风靡一世，而在危亡抑塞之国为尤甚。奥以metternich政策，苦于苛暴，为日耳曼诸邦最，故影响之被及于文艺者，亦最著。lenau实其代表，与意大利之leopardi，并称十九世纪厌世诗人也。

厌世思想，及于戏曲，于是有运命剧（schicksalsdrama）者出。zachariaswerner（1776－1823）作《二月廿四》（dervierundzwanzigstefebruar），其创始者也，凡祸患相寻，报应有定，不可幸逃之义，早见于希腊悲剧中，至是特重陈之。唯其义有偏至，或怵惕于时地之偶合，或过信报施之无爽，转入迷信，故发达亦不盛。奥之剧家franzgrillparzer（1791－1872）初作dieahnfrau一剧，言先人失行，祸及苗裔，至灭门而后已，为运命剧中杰作。后复改途，取材希腊传说为古剧，如《金羊毛》（dasgoldenevlies）三部曲，虽间含运命说（fatalism）之意，然已与前作异矣。

德国传奇派小说作者，首有friedrichdelamottefouqué（1777－1843），喜中古武士故事及北欧传说，多所撰述，为之流通，今有undine一篇，尚传诵于世。adelbertvonchamisso（1781－1836）本法人，移居德国，治植物学。作短歌，能得民谣精神。尤长小说，有peterschlemihl，亦言神异，而记述渐近自然，故较fouqué为胜。且志怪之中，别有寄托，peter卖影求富，周行诸地，乃适得种种苦难，盖以讽日耳曼从metternich之非计，可与kleist之作相比也。ernsttheodoramadeushoffmann（1776－1822）专以怪异恐怖之事为小说，人称之曰teufelshoffmann，与英之monklewis相类。历史小说有wilhelmhauff（1802－1827）作lichtenstein，亦无特采，第仿效scott而已。

二六又

德国传奇派历三十年而衰，有少年日耳曼派代之兴起。少年日耳曼派者，初非文学流别，第为当时志士自相号召之辞，人心久苦屈抑，无所安住，及千八百三十年法国革命，乃感动谋改革，建立少年日耳曼，多假报章以布怀疑与破坏之声。其旨盖不外立民治，去神教，毁因袭之道德，而人自为说，未能统一，亦未成为党社也。一八三五年，联邦议会下令禁少年日耳曼派著作刊行，并举heine与gutzkow等五人为同党，并在禁列。于是文人多移居法国，言论如故，益为国人所注目，逾于未禁以前，而少年日耳曼派之名，亦自此而定也。

少年日耳曼派本以改革政俗为主，重在致用，文字特其宣传之具，故趋势与传奇主义相背，不贵主观，以益世利人为艺文识志，颇有影响于后世。所禁五人中，wienbarg与mundt非纯粹文人。heine初为传奇派，至《旅行纪事》，已入于讽刺，去国后作如deutschland等尤甚。heinrichlaube（1806－1884）锐意灌输法国文化，又致力于演剧，提倡社会剧最为有功。karlgutzkow（1811－1878）初作小说wally,diezweiferin，颇攻难宗教道德，世论嚣然，又多作戏剧，自言metternich抑塞言论，下毒于文艺之源泉，故作倾向剧（tendenzdrama）以解之，所作小说，亦多含义旨，所谓倾向小说也。

少年日耳曼派之盛，不及二十年，而影响至大。政治之诗歌，每难发达，故georgherwegh所著《生者之歌》（gedicheteineslebendigen）以外，鲜可称述。唯小说特兴盛，大要可分两派，皆起源于少年日耳曼派，一即倾向小说，言社会情状与诸问题，出于gutzkow。一为乡村小说，karlleberechtimmermann著deroberhof，实其萌牙也。friedrichspielhagen（1829－1911）继gutzkow之后，作社会小说，写当时人心之不安，颇能见一八四八年革命前后情形，gustavfreytag（1816－1895）反对少年日耳曼派之主张，唯其小说赞扬劳作，持上下调和之说，亦以宣传主义为事，则又与gutzkow等无异也。

传奇主义本含有平民思想，故仿作民谣之风甚盛，及少年日耳曼派兴，此趋向愈益显著，复转入小说，以描写乡民生活为事。immermann后，瑞士牧师jeremiasgotthelf作uliderknecht，于写实中时杂教训。bertholdauerbach（1812－1882）居德国南方，有《黑林乡谈》（schwarzw?lderdorfgeschichten）叙故乡情景，最为杰出，唯亦间说哲理，颇有倾向小说之风。gottfriedkeller（1819－1890）亦瑞士人，以短篇名世，虽言理想，亦重观察，故特称胜。fritzreuter（1810－1874）少以国事处徒刑九年，既出狱，漂泊无所依止，为人家司田事，复转而撰报章，以mecklenburg方言作小品，甚得称誉。因从事著作，有《田家》（utminestromtid）一卷最佳，唯用方言为文，论者然否纷纭，至今不能决。klausgroth著诗集曰“活水”（quickborn），亦用下日耳曼语，此外更无继起者矣。

gutzkow作倾向剧，偏于论议，或类说法，故枯索不真。friedrichhebbel（1813－1863）力抗之，初仿schiller作家庭悲剧mariamagdalene，言少女为狂夫所诱，终于自杀，犹有当时悲观之气。其建立问题而不加解决，又颇似ibsen。尔后撰作，多言个性与社会制度之冲突，为后世自然派剧之前驱也。

二七意大利西班牙

意大利传奇派文学之兴，多受德国影响。千七百八十年顷，aureliobertola著《德国诗意》（ideadellapoesiaalemanna），介绍goethe与kleist等诗，世人亦不甚重。及sta?l夫人《德国论》出，风行一时，意大利亦受其感化。一八一六年遂有杂志曰“意大利文库”（bibliotecaitaliana）见于milano，以提倡新文艺为事。奥政府虽横暴，以其师法德国，遂允印行。giovanniberchet译burger歌谣，附有论说，亦于是时出世。大略谓直率简易，雅俗共喻，方是真诗。传奇派诗求感兴于本心，或求之自然与民间俗信，其目的则在表见现时之感情思想，故为生人之诗，与古典派死者之诗殊异。希腊古人歌本土之事，不言埃及，故在尔时，亦为传奇派。milton亦然，缘其咏基督教事，而不言异教。故意大利文学，亦应废弃古典，以中世为依归云。此虽berchet一人之言，实足为当时传奇派之宣言也。一八一七年《意大利文库》之主义忽中变，于是silviopellico等别创报章曰“调人”（conciliatore）以代之。意在播布知识，提倡文艺，并反对异族政府，时以英并印度等为喻。由是为奥之当局所忌，岁余辍刊。而传奇思想渐益曼衍，名人又多助之，manzoni其最著者也。

alessandromanzoni（1785－1873）本伯爵，唯生平不以自号。读berchet之论，推奖甚，至其《与人论传奇主义书》（sulromanticismo），亦言古代神话当废置不用，古典文学可资研究而不宜仿效，与berchet之旨略同。唯未尝仰慕中古，尤鄙薄神怪，亦不以美为最上。其所主张，则利用为的，真实为材，兴趣为用，盖虽向新派而亦不趋于端者也。所著诗曲小说甚多，一八二三年作历史小说《约婚夫归》（ipromessisposi）三卷，最有名。书仿scott，记十七世纪初西班牙占有milano时事。乡女lucia已字lorenzo，贵人donrodrigo欲克期得之，戒牧师donabbondio勿为结婚，二人遂亡去。manzoni自言，此书主旨在于任天。理力交争，而理终胜。盖其言任天，异于安命。人当确守正道，与患难抗，先自尽其所能，而后听之于天。此虔敬之信，即manzoni一生行事之本，与爱国思想，亦相表里。其取材于西班牙朝者，即讽示外族政治之恶，故其书影响流行皆甚广。唯偏重史实，恒苦烦冗，又难与虚构相调和，不能及scott也。

giacomoleopardi（1798－1837）父为伯爵，少游惰，家遂中落。其夫人antici持家政，一意欲兴复旧业，历三十年竟成，然务俭寡恩，至喜子女殇夭，以为可节教食之费。leopardi幼慧有大志，而不得出，因日夕读父藏书，冀以学成名，遂深通古文学。年十九，仿造希腊逸文，学者不能辨。然研究过劳，体乃益羸，终病佝偻，又苦拘系，欲亡去而不成，监视益严，因是郁郁，遂厌人世，常见于诗文，以为人生止有苦趣，灵智之士，苦亦益大，盖人生慰藉，实唯空虚，人有希望空想幻觉，乃得安住。如幻灭时，止见实在，即是悲苦。欲脱此苦，唯梦或死。如题古墓碑诗中所云，人唯不见日光，斯为最善也。自然生万物，而复灭之，其视人类，不异蚁子。《蓬蒿》（“ginestra”）诗中云，初为生母，终为继母，与vigny意见相同。自然与魂问答，以三事命之曰，其生存，其伟大，其困苦，即其人生观之精义也。悲观思想，为传奇时代所共有，在leopardi特尤甚。盖身世之感，有以使之然，非尽缘于哲理，故虽以世事为幻，而希求未绝。raniero谓所慕有三，爱恋，光荣与祖国是也。leopardi之厌世，与manzoni之任天，并由际遇，而爱国之心亦无殊。manzoni如donabbdondio，未能蹈危以赴义。leopardi则由弱败，入于绝望。唯《咏意大利》（“all'italia”）诸诗，纯为革命之音，奥国政府谓其背道祸世，力禁流行，而不能绝。授吾甲与兵，吾愿独战死一解，最为世所知。其鼓厉人心，不下于giuseppegiusti（1809－1857）之政治讽刺诗也。

manzoni后，传奇派文学发达极盛，多为小说，虽仿效scott派，别无特色，而在意大利则感化甚大。当时作者，本非以文艺为业，类皆爱国之士，有志未逮，故藉文字以宣传意旨，guerrazzi所谓不能战斗乃作小说是也。giuseppemazzini（1805－1872）致力于政治，亦提倡文学，以益世为旨，重思想而轻形式。美非艺术极则，其所尊尚，在能发表共通情思，以利益人生。故历史小说独盛，其效在叙古昔光荣，能起国人仰慕之心，自惭目前衰落，或如manzoni假古事以言异政治，皆合于益世之义也。tommasogrossi与massimoazeglio均属此派。d'azeglio（1798－1866）为manzoni女夫，以ettorefieramosca一书著名。francescoguerrazzi独不仿manzoni，自成一家。此他作者，更无可称述。正如flamin言，仰慕中古之风，不适于罗马民族，传奇文学不二十年而就衰矣。

silviopellico（1789－1854）初作戏曲，以编conciliatore为奥政府所忌。后入烧炭党（corbonaro）遂被捕，由死刑减为禁锢，十年后得释。著《狱中记》（lemieprigioni），风行全国，与manzoni之作并称。pellico本怀疑派，及经历忧患，信教甚笃。作书之旨，本以言宗教之慰安，唯叙述所历诸苦，令人感愤，不直奥政府所为，于国事有大影响。论者谓此书一出，奥国之损，不下于败绩一次，非过言也。